Los Anconetani, ligados a su tradición familiar

En aquel Reg­no d’I­ta­lia de Hum­ber­to I, il luo­go ed il tem­po na­ti­vo del Par­ti­do So­cia­lis­ta Ita­lia­no, el de la pro­li­fe­ra­ción de los ata­ques anar­quis­tas de fi­nales del si­glo XIX, en 1879, en la pe­que­ña Lo­re­to de An­co­na, na­ce Gio­van­ni An­co­ne­ta­ni. Po­cos de­ta­lles de su vi­da van a tras­cen­der, salvo su afi­ción por la mú­si­ca y los acor­deo­nes en par­ti­cu­lar. Tan­to que des­de jo­ven­ci­to, de­di­ca gran par­te de su tiem­po a fa­bri­car­los ar­te­sa­nal­men­te. Sien­do aún un mu­cha­cho se in­cor­po­ra al es­ta­ble­ci­mien­to de Pao­lo So­pra­no quien le en­co­mien­da la re­pre­sen­ta­ción de sus afa­ma­dos ins­tru­men­tos en Amé­ri­ca La­ti­na y es­pe­cial­men­te en aque­lla Ar­gen­ti­na, ávi­da de in­mi­gra­ción de co­mien­zos del si­glo XX.
Só­lo en la pri­me­ra dé­ca­da, Gio­van­ni so­por­ta ca­tor­ce ve­ces la du­ra tra­ve­sía del Atlán­ti­co pa­ra arri­bar a Bue­nos Ai­res con los acor­deo­nes de So­pra­no. Cla­ro que a par­tir de 1909 ya pue­de lu­cir la me­da­lla de oro y di­plo­ma de la Ex­po­si­ción In­ter­na­cio­nal de Co­mer­cio de Lo­re­to por la in­ven­ción de un sis­te­ma de me­cá­ni­ca en los ba­jos del acor­deón que aún en la ac­tua­li­dad se si­gue uti­li­zan­do con el nom­bre de con­ver­sor.
Se­gu­ra­men­te la tra­ge­dia de la Pri­me­ra Gue­rra pe­só tan­to co­mo el amor pa­ra que Anconetani de­ci­die­ra asen­tar­se en su tan vi­si­ta­da Ar­gen­ti­na. Allá por 1914, El­vi­ra Mo­ret­ti acep­ta su pro­pues­ta de ma­tri­mo­nio y se con­vier­te en la que se­ría la ma­dre de sus cin­co hi­jos y com­pa­ñe­ra de la aven­tu­ra pio­ne­ra de Gio­van­ni: la ma­gia de te­clas, so­plos y so­ni­dos ori­gi­na­dos en la le­ja­na Ita­lia, que pron­to se des­cu­bren au­tóc­to­nos, es­pe­cial­men­te en el li­to­ral de la nue­va tie­rra.
Si al­go le fal­ta­ba pa­ra de­ci­dir­se a crear su pro­pio es­ta­ble­ci­mien­to, esto su­ce­de en 1917 cuan­do re­ci­be la Me­da­lla de Ho­nor otor­ga­da por el ju­ra­do de la Ex­po­si­ción de Co­mer­cio e In­dus­tria de Mi­lán, por un acor­deón de su fa­bri­ca­ción. Evi­den­te­men­te, es un in­cen­ti­vo que lo im­pul­sa y un año más tar­de en Gue­va­ra 478, una ca­sa cho­ri­zo de las tan­tas que lu­cen sus am­plios pa­tios, co­ro­na­dos por la co­ci­na y el ba­ño al fon­do –y cuan­do el te­rre­no da pa­ra ma­yor am­pli­tud, fru­ta­les y ga­lli­ne­ro–, co­mien­zan a es­cu­char­se so­ni­dos de fue­lles y te­cla­dos fa­bri­ca­dos por sus pro­pias ma­nos. En aquel Cha­ca­ri­ta asen­ta­do al­re­de­dor del Ce­men­te­rio, una pe­que­ña in­quie­tud ar­tís­ti­co-ar­te­sa­nal se trans­for­ma en el ger­men de una pon­de­ra­da in­dus­tria ins­tru­men­tal.
Los días tras­cu­rren en­tre en­co­la­dos, len­güe­tas, afi­na­cio­nes, fue­yes, ma­mo­chas1, pa­ña­les y pen­ta­gra­mas. Sí, por­que aun­que la ma­yor par­te la lle­va el ta­ller, lle­gan Jo­se­fi­na, Luis, Juan, Ma­ría y Na­za­re­no con es­ca­las –nun­ca más ajus­ta­do el tér­mi­no– que no su­pe­ran en mu­cho el año de in­ter­va­lo. Pa­pá An­co­ne­ta­ni pa­re­ce re­suel­to a acu­nar llan­tos in­fan­ti­les con sus com­po­si­cio­nes que ya te­nían no­to­rie­dad en los más di­ver­sos gé­ne­ros. ¡Has­ta un tan­go bro­ta de su fér­til crea­ti­vi­dad!
Pron­to, sin em­bar­go, ve re­ta­cea­do su tiem­po de com­po­si­tor por las re­qui­si­to­rias, ya con­ti­nen­ta­les, de la pro­duc­ción del ta­ller. Ma­má, mien­tras tan­to, en­tre pa­pi­llas y ma­ma­de­ras, co­la­bo­ra con los pri­me­ros ope­ra­rios en la con­fec­ción de fue­yes, es­tu­ches y el ar­ma­do de las vo­ces del acor­deón. Jo­se­fi­na, la pri­mo­gé­ni­ta, pron­to ten­drá opor­tu­ni­dad de de­mos­trar en las ta­pas y or­na­men­ta­ción de los ins­tru­men­tos las do­tes de ar­tis­ta plás­ti­ca que hoy la dis­tin­guen. Y así el res­to de sus her­ma­nos, cria­dos en­tre es­ca­las y afi­na­cio­nes eva­po­ra­das de la co­la de car­pin­te­ro que hu­mea en el bra­se­ro, atraí­dos por la cu­rio­si­dad que des­pier­ta ese fas­ci­nan­te lu­gar, apren­den, prac­ti­can –qui­zá co­mo un jue­go– y ter­mi­nan eli­gien­do una es­pe­cia­li­dad que los trans­for­ma en una pie­za im­pres­cin­di­ble de la má­qui­na lut­hier.
Luis, de­ve­ni­do pro­fe­sor de di­bu­jo, se de­di­ca a la cons­truc­ción com­ple­ta de acor­deo­nes y su pos­te­rior afi­na­ción.
Juan, el maes­tro ma­yor de obras, se de­ci­de por la me­cá­ni­ca de los acor­deo­nes y la aten­ción de los clien­tes del ne­go­cio, mien­tras Na­za­re­no, el más chi­qui­to, le pe­ga a cuan­ta co­sa ha­ga rui­do prea­nun­cian­do sus do­tes de ba­te­ris­ta y, tal vez, ge­ne­ran­do una cul­po­sa vo­ca­ción por la res­tau­ra­ción y las téc­ni­cas de en­cha­pa­do. Has­ta Ma­ría, con su pre­ca­ria sa­lud a cues­tas, no de­ja de co­la­bo­rar con al­gu­na ta­rea.
¿Y có­mo es­ta es­pe­cie de fa­mi­lia Trapp íta­lo-crio­lla no iba a te­ner su pro­pia or­ques­ta?
Ya cre­ci­di­tos y con una prós­pe­ra in­dus­tria mu­si­cal –úni­ca en Amé­ri­ca La­ti­na– for­man la Or­ques­ta de Jazz Ca­rac­te­rís­ti­ca An­co­ne­ta­ni en la que Luis to­ma la ba­tu­ta que no sol­ta­ría en los si­guien­tes trein­ta años de vi­gen­cia del con­jun­to; don­de Juan co­mo acor­deo­nis­ta y vo­ca­lis­ta y Na­za­re­no en la ba­te­ría, re­sul­tan sus fi­gu­ras es­te­la­res.
Aún hoy, a sus 84, Na­za­re­no des­plie­ga vi­ta­li­dad dán­do­le a bom­bo, re­do­blan­te y pla­ti­llos con una en­vi­dia­ble ener­gía.
La ca­so­na de la ca­lle Gue­va­ra se va mo­di­fi­can­do, ga­na es­pa­cios del en­tor­no de acuer­do con el cre­ci­mien­to. Un día Gio­van­ni re­ci­be la ofer­ta de fu­sión con “Hoh­ner”, na­da me­nos.
El nú­cleo fa­mi­liar se reú­ne y pa­pá re­fle­xio­na: si ofre­cen tan­to es por­que so­mos una po­ten­cial com­pe­ten­cia. Y ade­más, cre­ce­ría­mos enor­me­men­te pe­ro fa­bri­can­do acor­deo­nes “Hoh­ner”. Sin du­da ese es el mo­men­to en que el amor lut­hier fa­mi­liar le ga­na la pe­lea a la con­ve­nien­cia.
Los An­co­ne­ta­ni se afir­man en la ca­so­na de Cha­ca­ri­ta fie­les a su iden­ti­dad que ni si­quie­ra la muer­te de Gio­van­ni –en 1941– en­tor­pe­ce, por­que ma­má El­vi­ra to­ma la pos­ta y los nie­tos, que ya co­rre­tean por el ta­ller, co­mien­zan a ca­mi­nar so­bre las hue­llas de sus pa­dres.
Ha­ce un par de años Aí­da, Su­sa­na y El­vi­ra sin­tie­ron ne­ce­si­dad de pu­jar pa­ra dar a luz un de­seo que co­rre­teaba en su san­gre: ex­hi­bir la enor­me can­ti­dad de ele­men­tos que la fa­mi­lia había ate­so­ra­do en su ya lar­ga tra­yec­to­ria de ha­ce­do­res ins­tru­men­ta­les: mos­trar el acor­deón ale­mán de 1870 que tra­jo el abue­lo, re­cons­truir el pri­mer ta­ller con las he­rra­mien­tas que ya no se usan –aun­que Na­za­re­no va­ya ca­da tan­to a bus­car al­gu­na que ne­ce­si­ta hoy, con pro­me­sa de de­vo­lu­ción ni bien ter­mi­ne el tra­ba­jo–, fo­tos, re­cuer­dos, cu­rio­si­da­des, co­no­cer có­mo es un acor­deón, las par­tes que lo for­man y los ma­te­ria­les que se uti­li­zan pa­ra su rea­li­za­ción, pro­yec­tar una es­cue­la in­fan­til de acor­deo­nis­tas, mos­trar, or­gu­llo­sas, las fo­tos en que el Chan­go Spa­siuk, Raúl Bar­bo­za o An­to­nio Ta­rra­gó Ros po­san con sus “An­co­ne­ta­ni”.
Y otras cuan­tas ideas más que se las hi­cie­ron sa­ber a la Di­rec­ción Ge­ne­ral de Mu­seos del Go­bier­no de la Ciu­dad pa­ra tra­tar de po­ner­las en prác­ti­ca.
Tu­vie­ron una aprobación in­me­dia­ta que se tra­du­jo en el en­vío de equi­pos téc­ni­cos y mu­seo­ló­gi­cos pa­ra el de­sa­rro­llo del guión y del di­se­ño de la mues­tra de la co­lec­ción. Ha­ce unos me­ses, el 18 de no­viem­bre de 2005, el Mu­seo An­co­ne­ta­ni del Acor­deón, co­men­zó a fun­cio­nar en Gue­va­ra 492. 2
Ha­bía que es­tar allí pa­ra pal­par la emo­ción fa­mi­liar y del en­tor­no ve­ci­nal, ver­lo a Na­za­re­no apo­rrear pla­ti­llos con pre­ci­so rit­mo y una ener­gía que, se­gu­ra­men­te, ese día re­ci­bía re­car­ga de to­do un ár­bol ge­nea­ló­gi­co pre­sen­te y re­cor­da­do.
Ver a Die­go –biz­nie­to de Gio­van­ni– or­gu­llo­so de su ta­rea en el ta­ller don­de se si­guen mo­vien­do te­clas, len­güe­tas y fue­yes en es­te pel­da­ño –el ac­tual– de la lar­ga es­ca­le­ra An­co­ne­ta­ni.Notas
1 – Ta­pas y or­na­men­ta­ción del  acor­deón.
2 – Mu­seo An­co­ne­ta­ni del Acor­deón, Gue­va­ra 492. Las vi­si­tas son con­cer­ta­das, y pa­ra ello los in­te­re­sa­dos de­be­rán co­mu­ni­car­se al 4553-9440.

Apéndice
AC­TA FUN­DA­CIO­NAL DEL
MU­SEO AN­CO­NE­TA­NI

Reu­ni­das en la ca­sa fa­mi­liar, a los 3 días de agos­to de 2003, las tres des­cen­dien­tes di­rec­tas de Gio­van­ni y El­vi­ra An­co­ne­ta­ni, co­men­za­mos a ela­bo­rar el pro­yec­to de de­jar cons­tan­cia del mag­ní­fi­co tra­ba­jo rea­li­za­do por ellos y sus hi­jos.
Nues­tra idea es ren­dir ho­me­na­je a la la­bor de nues­tra fa­mi­lia a lo lar­go de más de 100 años. Pen­sa­mos en des­ta­car el es­fuer­zo del fun­da­dor, quien per­te­ne­ció a esa ge­ne­ra­ción de in­mi­gran­tes que vi­nie­ron a  en­gran­de­cer, con su es­fuer­zo, es­te ma­ra­vi­llo­so país.
To­ma­mos con­cien­cia de la gran can­ti­dad de ma­te­rial  pa­ra ex­hi­bir. A tra­vés de él do­cu­men­ta­re­mos la lle­ga­da al país, sus pri­me­ros ins­tru­men­tos, he­rra­mien­tas, su ac­ti­vi­dad co­mer­cial y al mis­mo tiem­po mos­tra­re­mos  la evo­lu­ción de nues­tros acor­deo­nes a lo lar­go de más de un si­glo.
El vi­si­tan­te po­drá co­no­cer có­mo es un acor­deón, las par­tes que lo for­man y los ma­te­ria­les que se uti­li­zan pa­ra su rea­li­za­ción.Tam­bién se mos­tra­rá la evo­lu­ción en los mo­de­los y los mú­si­cos que los han usa­do a lo lar­go de es­tos años. En el fu­tu­ro se rea­li­za­rán dis­tin­tas mues­tras con te­mas cam­bian­tes, co­mo pue­den ser: el acor­deón en el ci­ne, en la pin­tu­ra, en el tea­tro, en las co­lec­ti­vi­da­des y en la di­ver­sión de los por­te­ños, en­tre otros. Exis­te tam­bién la po­si­bi­li­dad de ins­ta­lar un ta­ller de acor­deón pa­ra ni­ños y adul­tos. El mu­seo es­ta­rá des­ti­na­do a vi­si­tan­tes de nues­tro país y tu­ris­tas, ni­ños y ado­les­cen­tes de es­cue­las pú­bli­cas y pri­va­das y es­tu­dio­sos del te­ma. Pen­sa­mos des­ti­nar, pa­ra su ins­ta­la­ción, la ca­sa de nues­tra pro­pie­dad de la ca­lle Gue­va­ra 492, de es­ta ciu­dad. De­ci­di­mos con­vo­car a nues­tros hi­jos pa­ra que co­la­bo­ren en es­te pro­yec­to. Al mis­mo tiem­po nos he­mos di­ri­gi­do a las au­to­ri­da­des de la Di­rec­ción Ge­ne­ral de Mu­seos y al Fon­do Cul­tu­ra del Go­bier­no de la Ciu­dad Au­tó­no­ma de Bue­nos Ai­res pa­ra so­li­ci­tar su ase­so­ra­mien­to y co­la­bo­ra­ción. De­ci­di­das a po­ner to­do nues­tro es­fuer­zo en es­te pro­yec­to, fir­ma­mos la pre­sen­te ac­ta.