Julio Pasquier, peluquero. Un pin­to­res­co per­so­na­je de la épo­ca de Ro­sas

Re­pro­du­ci­mos en es­te nú­me­ro un in­te­re­san­te y ca­si des­co­no­ci­do tra­ba­jo de Raúl H. Cas­tag­ni­no, pu­bli­ca­do en la re­vis­ta “Aquí Es­tá” del 22 de ju­lio de 1943, don­de per­fi­la la bio­gra­fía de un cu­rio­so.

Ja­lo­nan­do la his­to­ria del tea­tro por­te­ño —des­de la co­lo­nia has­ta nues­tros días— hay un des­fi­le de ti­pos y su­ce­sos pin­to­res­cos que ilu­mi­na ca­da mo­men­to, re­mar­can­do ca­rac­te­res y dan­do lu­gar a cró­ni­cas ama­bles. Tal, por ejem­plo, el ca­so de Ju­lio Pas­quier, súb­di­to fran­cés ubi­ca­do, en 1828, co­mo pe­lu­que­ro en el pri­mi­ti­vo y úni­co tea­tro que por en­ton­ces con­ta­ba nues­tra ciu­dad.
En su cu­chi­tril de Pa­rís, mien­tras ra­su­ra­ba bar­bas y ri­za­ba pe­lu­cas, oyó de­cir Pas­quier que és­tas eran tie­rras fa­bu­lo­sas en las cua­les la for­tu­na, pró­di­ga, vol­ca­ba su cuer­no de oro. De na­tu­ral am­bi­cio­so, dis­pues­to a en­ri­que­cer­se rá­pi­da­men­te por cual­quier me­dio, me­di­ta lar­gas ho­ras el pro­yec­to y, al fin, de­ci­di­do, lía sus na­va­jas y pei­nes; cie­rra el hu­mil­de ne­go­cio y con al­gún di­ne­ro, pe­no­sa­men­te aho­rra­do, se tras­la­da a un puer­to me­ri­dio­nal de Fran­cia, em­bar­can­do allí ha­cia la tie­rra de pro­mi­sión.

Pe­lu­que­ro en el co­li­seo por­te­ño
No es pe­que­ño el de­sen­can­to que su­fre Pas­quier al pi­sar las cos­tas del Pla­ta. La Ar­gen­ti­na, con­vul­sio­na­da por las gue­rras ci­vi­les, no ofre­ce un ho­ri­zon­te pro­mi­so­rio, y el po­bre bar­be­ro de Pa­rís, de­si­lu­sio­na­do, a du­ras pe­nas con­si­gue ubi­car­se en un de­rrui­do sa­lón de los su­bur­bios, pro­pie­dad de Pe­dro Gi­me­no (a) “el Par­do”.
Al ca­bo de al­gún tiem­po, cier­to mu­la­to, co­no­ci­do ac­tor del co­li­seo, que fre­cuen­ta­ba la bar­be­ría de Gi­me­no, fa­ci­li­ta a Pas­quier la pla­za de pe­lu­que­ro tea­tral. Pe­ro la ma­la es­tre­lla le per­si­gue. Las ac­ti­vi­da­des es­cé­ni­cas, a con­se­cuen­cia de la si­tua­ción po­lí­ti­ca por que atra­vie­sa el país, an­dan de ca­pa caí­da, y la em­pre­sa del úni­co tea­tro, no muy al día en los pa­gos al per­so­nal y ar­tis­tas. A és­tos, pe­rió­di­ca­men­te, los re­com­pen­sa con be­ne­fi­cios, fun­cio­nes ex­traor­di­na­rias en las que les asig­na un por­cen­ta­je so­bre el au­men­to de pre­cio de las lo­ca­li­da­des. Y, co­mo ca­da vez re­sul­ta más di­fí­cil al em­pre­sa­rio abo­nar los suel­dos al res­to del per­so­nal, de­be ex­ten­der­le la con­ce­sión de be­ne­fi­cios, en las mis­mas con­di­cio­nes que a los ar­tis­tas. Así, el 15 de oc­tu­bre de 1830, ob­tie­ne el su­yo Ju­lio Pas­quier.

Au­tor de co­me­dias
Ya Pas­quier, en su cor­ta ac­tua­ción en el tea­tro, se ha acre­di­ta­do co­mo coif­feur pour da­mes, es­pe­cia­li­dad pe­lu­que­ril que los bar­be­ros crio­llos —par­dos y mu­la­tos en su ma­yo­ría— no prac­ti­ca­ban y que, des­de los tiem­pos de los vi­rre­yes, no te­nía cul­to­res. Coif­feur pour da­mes: su ex­tran­je­ría le ha­ce anun­ciar, ase­gu­ran­do su­pe­rio­ri­dad en­tre los del gre­mio; y su ha­bi­li­dad en ri­zos y pe­lu­cas le con­ce­de cier­to as­cen­dien­te en­tre el per­so­nal del tea­tro. Por ello en su be­ne­fi­cio se le per­mi­te ele­gir las pie­zas a re­pre­sen­tar; y Pas­quier pien­sa que, en ho­nor del pe­lu­que­ro, na­da me­jor que traer las obras por los ca­be­llos o por las bar­bas. Así, dis­po­ne co­mo pla­to fuer­te del es­pec­tá­cu­lo una co­me­dia de ma­gia ti­tu­la­da La prin­ce­sa ca­be­llos de oro o sea El in­cóg­ni­to de la Ro­ca fuer­te, de la que es au­tor; y un sai­ne­te: El bar­be­ro que afei­ta al bu­rro, en el cual un ino­cen­te ju­men­to su­be a es­ce­na pa­ra ser afei­ta­do.
¿De dón­de sa­ca el bar­be­ro su arres­to li­te­ra­rio? ¿Có­mo se me­te a com­po­ner co­me­dias? ¿Dón­de y cuán­do ha he­cho el apren­di­za­je? An­te el asom­bro de los es­pec­ta­do­res, Pas­quier ade­re­za una com­po­si­ción dra­má­ti­ca y, con el mis­mo des­par­pa­jo, se atre­ve a pre­sen­tar la pa­ro­dia del bu­rro. In­dig­na­do, un afi­cio­na­do por­te­ño es­cri­be en la Ga­ce­ta Mer­can­til N° 2028 (20/10/1830), en­tre otras co­sas: “Es­ta­mos dis­pues­tos a dis­cul­par al se­ñor Pas­quier por ha­ber si­do el ór­ga­no de que se au­men­ten en nues­tro tea­tro las ab­sur­di­da­des de que es­tá tan atas­ca­do, pues lo cree­mos con ma­yo­res de­re­chos pa­ra ejer­cer su gus­to en los ador­nos de un pei­na­do que en la elec­ción de una com­po­si­ción dra­má­ti­ca. Ve­mos con do­lor la de­gra­da­ción de nues­tro tea­tro…”

El “Mous­sion” de la épo­ca
A Pas­quier, una vez li­qui­da­dos sus emo­lu­men­tos, po­co le im­por­tan las crí­ti­cas. Ser pe­lu­que­ro tea­tral o au­tor dra­má­ti­co só­lo sig­ni­fi­ca as­pec­tos mí­ni­mos de su am­bi­ción. Por el mo­men­to la es­ce­na es —pa­ra quien as­pi­ra a con­ver­tir­se en el pe­lu­que­ro pre­fe­ri­do de la so­cie­dad por­te­ña— un lu­gar don­de an­ti­ci­pa la ex­hi­bi­ción de sus ha­bi­li­da­des. Cuan­to sir­va pa­ra des­ta­car­las o dar­les pu­bli­ci­dad, bien em­plea­do es­tá.
Si­gue Pas­quier en el tea­tro ese año y el de 1831. Mien­tras tan­to, con­si­gue ins­ta­lar­se por su cuen­ta co­mo pe­lu­que­ro de Pa­rís, ofre­cien­do sus ser­vi­cios a los por­te­ños de “Mous­sion” de la épo­ca. El 26 de no­viem­bre de 1832 ob­tie­ne otro be­ne­fi­cio en el co­li­seo, re­pre­sen­tán­do­se en es­ta oca­sión el me­lo­dra­ma ro­mán­ti­co La ba­ta­lla de Nancy o Eloí­sa y el hom­bre sal­va­je.

Em­pre­sa­rio tea­tral
En 1833, el tea­tro su­fre una nue­va cri­sis por cau­sas es­tre­cha­men­te re­la­cio­na­das con los acon­te­ci­mien­tos po­lí­ti­cos y el ma­les­tar so­cial con­si­guien­te. Ro­sas no ha acep­ta­do rea­su­mir la pri­me­ra ma­gis­tra­tu­ra, ini­cian­do, en cam­bio, su ex­pe­di­ción al sur. Bal­car­ce, que se hi­cie­ra car­go del po­der, es exo­ne­ra­do por la Le­gis­la­tu­ra que, en su reem­pla­zo, co­lo­ca in­te­ri­na­men­te a Via­mon­te. El con­tí­nuo cam­bio de go­ber­nan­tes trae una in­quie­tud, re­fle­ja­da en to­das las ac­ti­vi­da­des del país. En el tea­tro la in­cer­ti­dum­bre se agra­va con la emi­gra­ción de los me­jo­res ar­tis­tas. La em­pre­sa tam­bién aban­do­na la sa­la, que es clau­su­ra­da por la po­li­cía.
Ya en ese año de 1833, con su tra­ba­jo y so­bre to­do, con ha­bi­li­da­des al mar­gen de él (al­gu­nas in­con­fe­sa­bles), Ju­lio Pas­quier ha re­don­dea­do un pe­que­ño ca­pi­tal, y se sien­te ten­ta­do por ne­go­cios ma­yo­res. Au­da­ces for­tu­na ju­vat, pien­sa, y en unión de su com­pa­trio­ta el bai­la­rín Fe­li­pe Ca­ton se lan­za a la for­ma­ción de una em­pre­sa tea­tral, se­gún da cuen­ta un Ma­ni­fies­to fir­ma­do por am­bos en el Dia­rio de la Tar­de, N° 711 (12/10/1833). Las ac­ti­vi­da­des de Pas­quier em­pre­sa­rio fue­ron de cor­ta du­ra­ción, y só­lo ca­be re­cor­dar de ellas la con­tra­ta­ción de una com­pa­ñía de Mon­te­vi­deo, la in­clu­sión de una se­rie de obras fran­ce­sas de du­do­so buen gus­to en los re­per­to­rios del tea­tro y al­gu­nos bai­les-pan­to­mi­mas en tor­no a la fi­gu­ra de Na­po­león.

“Pe­lu­que­ría de Pa­rís”
En 1835, vol­ve­mos a te­ner no­ti­cias del in­quie­to pe­lu­que­ro. La em­pre­sa no le ha pro­cu­ra­do ga­nan­cias, pe­ro re­ti­rán­do­se a tiem­po, ha po­di­do sal­var su ca­pi­tal ins­ta­lán­do­se lue­go, co­mo dis­cí­pu­lo ver­da­de­ro de los prin­ci­pa­les pe­lu­que­ros de Pa­rís en un sa­lón de la ca­lle de la Flo­ri­da N° 70, ne­go­cio mo­des­to que de­be com­par­tir la clien­te­la con un co­le­ga, Ju­lio Jar­del, tam­bién fran­cés, ins­ta­la­do en el N° 40 de la mis­ma ca­lle. A co­mien­zos de 1835, Jar­del se mu­da a la ca­lle de La Pla­ta N° 89, “de la pla­za, cua­dra y me­dia pa­ra el cam­po”. Li­bre del com­pe­ti­dor, Pas­quier am­plía su lo­cal. Co­lo­ca, ade­más, un avi­so en los pe­rió­di­cos so­li­ci­tan­do cos­tu­re­ras, e ini­cia la con­fec­ción de tra­jes y dis­fra­ces pa­ra los com­par­sas del tea­tro. El car­na­val le ofre­ce otra opor­tu­ni­dad pa­ra au­men­tar por es­te me­dio sus en­tra­das.
Su nue­va si­tua­ción no lo se­pa­ra del co­li­seo, y en­con­tra­mos que el 8 de ene­ro de 1835 le es ad­ju­di­ca­do un nue­vo be­ne­fi­cio. En es­ta opor­tu­ni­dad, Pas­quier tie­ne el po­co tac­to de in­sis­tir en los es­pec­tá­cu­los de­sa­gra­da­bles de sus an­te­rio­res pro­gra­mas y los es­ca­sos con­cu­rren­tes pre­sen­cian esa no­che una fun­ción ca­tas­tró­fi­ca. Una llu­via de crí­ti­ca, en to­dos los to­nos, cae so­bre el pe­lu­que­ro, al pun­to de obli­gar­le a dar ex­pli­ca­cio­nes al pú­bli­co. Y, en­tre otras co­sas pa­ra su des­car­go, pu­bli­ca en el Dia­rio de la Tar­de el “bor­de­reau” del be­ne­fi­cio, de­mos­tran­do que le ha re­por­ta­do $ 521 de pér­di­das.

El in­ven­tor
Aquí se pier­den las no­ti­cias so­bre la ac­tua­ción pos­te­rior de Pas­quier. Só­lo sa­be­mos que, a me­dia­dos de 1835, lle­ga al país otro pe­lu­que­ro fran­cés que ha­bría de co­brar fa­ma: Car­los Gors­se, quien, tan­to en los anun­cios co­mo en sus tra­ba­jos sien­ta pla­za de “in­ven­tor” de pei­na­dos e in­no­va­dor de los vie­jos sis­te­mas de pos­ti­zos. Pas­quier, an­te la lle­ga­da de es­te ri­val, sien­te que su pres­ti­gio se os­cu­re­ce. Rei­ni­cia en­ton­ces la re­cla­me de su sa­lón e in­ser­ta en los dia­rios, du­ran­te el mes de ma­yo de 1835, es­te cu­rio­so anun­cio:

JU­LIO PAS­QUIER
Pe­lu­que­ro, dis­cí­pu­lo ver­da­de­ro de los prin­ci­pa­les maes­tros de Pa­rís, y maes­tro de di­cha ca­pi­tal re­si­den­te en la ca­lle de la Flo­ri­da N° 70, con la in­sig­nia de “Pe­lu­que­ría de Pa­rís”.
Tie­ne el ho­nor de anun­ciar al res­pe­ta­ble pú­bli­co de es­ta ca­pi­tal que se ha dig­na­do fa­vo­re­cer­lo con su con­fian­za, que aca­ba de re­ci­bir un gran sur­ti­do de pe­lo de su­pe­rior ca­li­dad y de va­rios ta­ma­ños.
Tie­ne pe­los ri­za­dos pa­ra fa­bri­car ri­zos de su “in­ven­ción”, tie­ne bue­no pa­ra ha­cer bu­cles del lar­go que se le or­de­ne, otros pa­ra aña­di­dos sin cor­dón, otros con cor­dón (muy ba­ra­to) en fin, tie­ne pe­lo que no se ha­lla en otra pe­lu­que­ría, só­lo en su ca­sa, pues tie­ne pe­lo ri­za­do por na­tu­ra­le­za que siem­pre se con­ser­va en su es­ta­do pri­mi­ti­vo, lo tie­ne pa­ra ri­zos, pe­lu­cas y cas­que­tes, ha­ce cas­que­tes con re­sor­tes mui sua­ves, que no in­co­mo­dan a los que las usan, no que­rien­do de nue­va in­ven­ción por­que no hay, y tam­bién re­sor­tes pro­pios “de su in­ven­ción”.
Fa­bri­ca igual­men­te a la úl­ti­ma mo­da to­da es­pe­cie de pei­na­dos; y cuan­to se le exi­ja, con gus­to, pri­mor y bre­ve­dad po­si­ble.”

Es­tos son los da­tos que se tie­nen so­bre tan des­pier­to per­so­na­je que, en me­nos de cin­co años, fue bar­be­ro en Pa­rís, pe­lu­que­ro de tea­tro en Bue­nos Ai­res, au­tor de co­me­dias, em­pre­sa­rio tea­tral, ár­bi­tro en mo­das y pei­na­dos, “in­ven­tor”, etc., etc. Sin du­da, por su es­pí­ri­tu in­quie­to y am­bi­cio­so, por la si­tua­ción in­có­mo­da en que se ha­lla­ron los fran­ce­ses de Bue­nos Ai­res en los años si­guien­tes du­ran­te el blo­queo del puer­to por la es­cua­dra de Fran­cia, de­bió au­sen­tar­se del país.

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Año IV N° 22 – Agos­to de 2003
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Categorías: Comercios, Oficios, PERFIL PERSONAS, Teatro,
Palabras claves: 1er teatro porteño, peluquero

Año de referencia del artículo: 1830

Historias de la Ciudad. Año 4 Nro22