Lo porteño entre geónimos y pasiónimos

To­do seu­dó­ni­mo to­ma­do del lu­gar geo­grá­fi­co don­de el au­tor ha na­ci­do, don­de se en­cuen­tra ra­di­ca­do o don­de con­clu­yó su tra­ba­jo,
co­rres­pon­de in­cluir­lo en el gru­po de los geó­ni­mos. Pe­ro co­mo hay geó­ni­mos in­di­can­do una pro­ce­den­cia que no es la real, a ve­ces con ra­zón jus­ti­fi­ca­da, es­tá con­tem­pla­do en la cla­si­fi­ca­ción de los seu­dó­ni­mos un apar­ta­do pa­ra los seu­do-geó­ni­mos.

De los au­to­res iden­ti­fi­ca­dos cu­yos geó­ni­mos to­ma­ron el nom­bre de la ciu­dad de Bue­nos Ai­res, los co­lec­ta­dos da­tan en su ma­yo­ría del si­glo XIX y per­te­ne­cen a va­ro­nes; de es­tos in­clui­dos unos u otros por el chi­le­no Jo­sé To­ri­bio Me­di­na, y los ar­gen­ti­nos Ri­car­do Vic­to­rica, Leo­pol­do Du­rán, y Vi­cen­te Os­val­do Cu­to­lo en sus res­pec­ti­vos ca­tá­lo­gos.
Pe­ro los seu­dó­ni­mos re­la­cio­na­dos con la ciu­dad de Bue­nos Ai­res pre­sen­tan par­ti­cu­la­ri­da­des en su vín­cu­lo le­gal y en su afec­to. Así en­con­tra­mos en­tre ellos los de una for­ma in­de­fi­ni­da, que de­cla­ran ser un ciu­da­da­no de Bue­nos Ai­res, un ci­to­yen de Bue­nos Ai­res, un ciu­da­da­no ve­ci­no de Bue­nos-Ay­res, un hi­jo de Bue­nos Ai­res, un jo­ven hi­jo de Bue­nos Ai­res, y un in­di­vi­duo del in­te­rior re­si­den­te en Bue­nos Ai­res. Otros au­to­res pre­fi­rie­ron apa­ren­te­men­te ma­yor iden­ti­fi­ca­ción: Pa­tri­cio de Bue­nos Ay­rés, Jean de Bue­nos Ai­res y, en el si­glo XX, Ma­ría de Bue­nos Ai­res. Tam­bién hay quie­nes op­ta­ron por de­cla­rar­se ve­ci­nos o sim­ple­men­te ha­bi­tan­tes de Bue­nos Ai­res.
Ma­nuel Mo­re­no y Juan Bau­tis­ta Al­ber­di usa­ron un ciu­da­da­no de Bue­nos Ai­res, en tan­to se lo atri­bu­ye­ron a Pe­dro Fe­li­cia­no Sáenz de Ca­via y a Ju­lián Ál­va­rez.
Fue Cu­to­lo quien ad­ju­di­có la pa­ter­ni­dad de es­te seu­dó­ni­mo a Ma­nuel Mo­re­no, pe­ro sin dar pre­ci­sión co­mo lo hi­zo en otros ca­sos, en el lo­te de re­gis­tros que con el nom­bre de Dic­cio­na­rio de al­fó­ni­mos y seu­dó­ni­mos de la Ar­gen­ti­na (1800-1930) fue pu­bli­ca­do en el Bo­le­tín de la Aca­de­mia Na­cio­nal de la His­to­ria en 1962; en cam­bio no in­clu­yó a Al­ber­di que usó el mis­mo en fran­cés, pe­ro sí trae un asien­to con la tra­duc­ción, pa­ra la cual su au­tor mo­di­fi­có el seu­dó­ni­mo.
Ger­va­sio An­to­nio Po­sa­das se re­fi­rió a Ma­nuel Mo­re­no y a es­te seu­dó­ni­mo a raíz de la acu­sa­ción que le hi­zo Mo­re­no ocul­tan­do su iden­ti­dad; es­to pue­de ser cons­ta­ta­do en sus me­mo­rias pu­bli­ca­das por Adol­fo P. Ca­rran­za en 1910.
En la Bi­blio­gra­fía de Juan Bau­tis­ta Al­ber­di, de la cual es au­tor Al­ber­to Oc­ta­vio Cór­do­ba , edi­ta­da por la bi­blio­te­ca de la Aca­de­mia Na­cio­nal de De­re­cho y Cien­cias So­cia­les de Bue­nos Ai­res, apa­re­ce re­gis­tra­da en el asien­to 444 una pu­bli­ca­ción de 63 pá­gi­nas con el tí­tu­lo de Les cho­ses de la Pla­ta ex­pli­qués par ses homm­bes, par un ci­to­yen de Bue­nos Ai­res. Im­pre­so en Be­san­zon por la viu­da de Di­dier en 1858.
Es­te fo­lle­to fue tra­du­ci­do y ree­di­ta­do con el tí­tu­lo Las co­sas del Pla­ta ex­pli­ca­das por sus hom­bres, es­cri­to en Bue­nos Ai­res, por un ve­ci­no de esa Ciu­dad. En el pie de im­pren­ta en­con­tra­mos que en lu­gar de im­pre­sión (Saint Cloud) el ta­ller ti­po­grá­fi­co men­cio­na­do (Im­pren­ta de la viu­da de Be­lín), su­pues­ta­men­te ubi­ca­da en la Rue du Cal­vai­re n°5, era ine­xis­ten­te. Cór­do­ba co­men­tó al res­pec­to, pe­ro sin acla­rar las ra­zo­nes: Es in­du­da­ble la in­ten­ción que tu­vie­ron aque­llos que hi­cie­ron im­pri­mir es­ta obra en una im­pren­ta ine­xis­ten­te y de nom­bre tan re­la­cio­na­do con Sar­mien­to.
Al­ber­di usó ori­gi­nal­men­te el seu­dó­ni­mo de un ci­to­yen de Bue­nos Ai­res, que en cas­te­lla­no es un ciu­da­da­no de Bue­nos Ai­res. Sin em­bar­go, cuan­do el tra­ba­jo fue tra­du­ci­do apa­re­ció fir­ma­do con el seu­dó­ni­mo Un ve­ci­no de esa Ciu­dad. En rea­li­dad no se tra­tó de un error, ¡tan lue­go en Al­ber­di!, si­no de una opor­tu­na adap­ta­ción al me­dio. La pa­la­bra ci­to­yen (ciu­da­da­no) en la Fran­cia de aque­lla épo­ca te­nía gran fuer­za po­lí­ti­ca, en cam­bio por Bue­nos Ai­res ca­si na­die alar­dea­ba ser ciu­da­da­no; si­guien­do la tra­di­ción his­pá­ni­ca en fuer­za ve­ci­no le aven­ta­ja­ba a ciu­da­da­no.
No coin­ci­den del to­do An­to­nio Zinny y En­ri­que Pe­ña so­bre quién se ocul­tó tras el sub­tí­tu­lo Un Ciu­da­da­no de Bue­nos Ai­res en El avi­sa­dor pa­trio­ta y mer­can­til de Bal­ti­mo­re, pe­rió­di­co por­te­ño cu­ya exis­ten­cia efí­me­ra co­men­zó el 2 de se­tiem­bre de 1817 y terminó el 29 de ese mis­mo mes, edi­tan­do un to­tal de cua­tro nú­me­ros. Pa­ra Zinny, en Efe­me­ri­dio­gra­fía ar­gi­ro­me­tro­po­li­ta­na has­ta la caí­da de Ro­sas, que en for­ma com­ple­ta apa­re­ció en 1869, fue Pe­dro Fe­li­cia­no Sáenz de Ca­via, en tan­to Pe­ña, en Es­tu­dio de los pe­rió­di­cos y re­vis­tas exis­ten­tes en la “Bi­blio­te­ca En­ri­que Pe­ña”, ca­tá­lo­go im­pre­so en 1935, lo da tam­bién co­mo pro­ba­ble a Ju­lián Ál­va­rez.
Ni uno ni otro se ba­sa­ron más que en sim­ples con­je­tu­ras. Es­to se ad­vier­te cuan­do Pe­ña se refiere a la iden­ti­dad de quien es­tá de­trás de es­te seu­dó­ni­mo: sien­do se­gún Zinny su re­dac­tor, por así su­po­ner­lo, D. Pe­dro Fe­li­cia­no Ca­via. Pue­de ser­lo tam­bién D. Ju­lián Ál­va­rez.
Cuan­do Ro­dol­fo Tros­ti­né ofre­ció su Con­tri­bu­ción a la bi­blio­gra­fía de Ma­nuel An­to­nio de Cas­tro, en el pri­mer nú­me­ro de la Re­vis­ta del Ins­ti­tu­to de His­to­ria del De­re­cho, in­clu­yó una pie­za de la que re­pro­du­jo su por­ta­da de ma­ne­ra fac­si­mi­lar, co­lo­cán­do­le al pie una no­ta en la cual da­ba a es­ta pie­za co­mo anó­ni­ma cuan­do a sim­ple vis­ta se ad­vier­te que es seu­dó­ni­ma. Se tra­ta de las cua­tro car­tas que Cas­tro dio a pu­bli­ci­dad en 1820 en un fo­lle­to de 30 pá­gi­nas y que fir­mó con seu­dó­ni­mo, es­co­gien­do pa­ra la oca­sión unir su con­di­ción de ciu­da­da­no a la de ve­ci­no.
La ta­rea fue rea­li­za­da por la Im­pren­ta de la In­de­pen­den­cia y apa­re­ció con el tí­tu­lo Des­gra­cias de la Pa­tria. Pe­li­gros de la Pa­tria. Ne­ce­si­dad de sal­var­la. Car­tas es­cri­tas por un ciu­da­da­no ve­ci­no de Bue­nos-Ay­res á otro del in­te­rior. Un ejem­plar de es­te fo­lle­to per­te­ne­ció al co­lec­cio­nis­ta An­to­nio San­ta­ma­ri­na y lle­gó a nues­tros días por ha­ber­lo re­pro­du­ci­do Ri­car­do Le­ve­ne.
En cuan­to a es­te fo­lle­to, Le­ve­ne lo de­fi­nió co­mo opús­cu­lo es­cri­to con acen­to pro­fé­ti­co y uno de los pri­me­ros en­sa­yos en que se ex­pli­ca la cri­sis de 1820. Cri­sis que Cas­tro ve­nía sin­tien­do en car­ne pro­pia, par­ti­cu­lar­men­te, des­de 1815. En el ca­pí­tu­lo cuar­to de su li­bro La Aca­de­mia de Ju­ris­pru­den­cia y la vi­da de su fun­da­dor Ma­nuel An­to­nio de Cas­tro, pu­bli­ca­do por el Ins­ti­tu­to de His­to­ria del De­re­cho Ar­gen­ti­no en 1941, Le­ve­ne de­di­có es­pe­cial de­te­ni­mien­to a es­tas car­tas y sin­te­ti­zó así su con­te­ni­do: Des­ta­ca [Cas­tro] en­se­gui­da la no­ta­ble ac­ción de go­bier­no rea­li­za­da en­tre los años 1817 y 1820 en que él vi­vió au­sen­te de Bue­nos Ai­res y no ha­bía po­di­do se­guir per­so­nal­men­te la la­bor de los hom­bres pú­bli­cos sien­do evi­den­te que esa ad­mi­nis­tra­ción era la me­jor des­de 1810.
El seu­dó­ni­mo un hi­jo de Bue­nos Ai­res fue usa­do por Jus­to Gar­cía Val­dez, se­gún Du­rán y Cu­to­lo, y tam­bién por Es­te­ban Eche­ve­rría, se­gún afir­ma so­la­men­te Du­rán.
Gar­cía Val­dez lo usó en una pro­cla­ma pa­trió­ti­ca y Eche­ve­rría lo utilizó al fir­mar la Pro­fe­cía del Pla­ta, en­tre­ga­da a los lec­to­res de El Te­lé­gra­fo Mer­can­til en la se­gun­da pá­gi­na co­rres­pon­dien­te a la edi­ción del 10 de ju­lio de 1832, co­mo cons­ta en la Con­tri­bu­ción a la bi­blio­gra­fía de Es­te­ban Eche­ve­rría (1805-1959) de Na­ta­lio Kis­ner­man, da­da a co­no­cer por el Ins­ti­tu­to de Li­te­ra­tu­ra Ar­gen­ti­na de la Uni­ver­si­dad de Bue­nos Ai­res en 1960
Pe­ro ade­más de los ini­cia­ló­ni­mos E. y E.E. y del seu­do ini­cia­ló­ni­mo DADLC, y de los seu­dó­ni­mos El Au­tor del Dog­ma So­cia­lis­ta y de la Ojea­da so­bre el mo­vi­mien­to in­te­lec­tual en el Pla­ta des­de el año 37, Un Le­go, Un Orien­tal, Un Ver­da­de­ro Ami­go del au­tor de Los Con­sue­los, exis­te una re­fe­ren­cia que da co­mo usa­do por Eche­ve­rría tam­bién el seu­dó­ni­mo Un jo­ven hi­jo de Bue­nos Ai­res.
In­clui­do Eche­ve­rría por Ig­na­cio An­zoá­te­gui en 1934 en­tre los es­co­gi­dos co­mo bue­na pre­sa pa­ra su Vi­das de muer­tos, que la Bi­blio­te­ca Na­cio­nal aca­ba de ree­di­tar en la co­lec­ción Los ra­ros, di­jo de él que: En “La Ga­ce­ta Mer­can­til” le pu­bli­ca­ron dos poe­sías: “Re­gre­so” y “Ce­le­bri­dad de Ma­yo”. Dos años más tar­de hi­zo im­pri­mir por su cuen­ta un enor­me poe­ma: “El­vi­ra o La No­via del Pla­ta”. Lo fir­ma­ba “Un hi­jo de Bue­nos Ai­res”.
An­tiju­dio con­fe­so, se­ría una des­cor­te­sía re­fu­tar a An­zoá­te­gui ci­tan­do a Kis­ner­man, quien en su bi­blio­gra­fía da a El­vi­ra o La No­via del Pla­ta co­mo pu­bli­ca­ción anó­ni­ma. Pe­ro es­to mis­mo sos­tie­ne Fe­lix Wein­berg en su Con­tri­bu­ción a la bi­blio­gra­fía de Es­te­ban Eche­ve­rría, pu­bli­ca­da en el nú­me­ro 45 de la re­vis­ta san­ta­fe­si­na Uni­ver­si­dad; con lo cual, y es­tan­do la co­sa dos a uno, ya pue­de sos­pe­char­se que An­zoá­te­gui vio mal o sim­ple­men­te ci­tó de oí­das. Co­mo di­ría Án­gel Bat­tis­tes­sa, es­ta ci­ta fue he­cha no al buen tun­tún si­no al mal tun­tún. De ya­pa pue­de agre­gar­se que otros au­to­res co­mo Juan Ma­ría Gu­tié­rrez (1874), Mar­tín Gar­cia Me­rou (1894), Al­ber­to Pal­cos (1941) y Er­nes­to Mo­ra­les (1950) son coin­ci­den­tes con lo que años des­pués sos­tu­vie­ron los bi­blió­gra­fos de Eche­ve­rría en sus tra­ba­jos.
Fue en 1832 que apa­re­ció es­te opús­cu­lo de 32 pá­gi­nas, in 8, con me­jor ca­li­dad de pa­pel pa­ra las ho­jas que para las ta­pas. No apa­re­cen el nom­bre y ape­lli­do del au­tor, tam­po­co un seu­dó­ni­mo en su reem­pla­zo, por lo tan­to es una obra anó­ni­ma. No tie­ne pró­lo­go y tam­po­co ad­ver­ten­cia. Es­to ocu­rrió en el mes de se­tiem­bre pues en El Lu­ce­ro, nú­me­ro 882, del 4 de oc­tu­bre ya apa­re­ce la crí­ti­ca.
No siem­pre el seu­dó­ni­mo se en­cuen­tra ba­jo el tí­tu­lo o al pie de un tra­ba­jo, co­mo ocu­rre con la fir­ma real, ya que se dan ca­sos en los cua­les es par­te de un tex­to o bien se lo ubi­ca al co­mien­zo de es­te. Es­tas dos po­si­bi­li­da­des son fre­cuen­tes en las pri­me­ras dé­ca­das del si­glo XIX, pre­fe­ren­te­men­te en te­mas ins­ti­tu­cio­na­les y po­lí­ti­cos.
Gui­ller­mo Fur­long en­con­tró una pro­cla­ma im­pre­sa, con fe­cha 2 de ju­nio de 1810, don­de el seu­dó­ni­mo (en es­te ca­so geó­ni­mo) se in­clu­yó al co­mien­zo de la mis­ma, a ma­ne­ra de tí­tu­lo di­ce: Un Ha­bi­tan­te de Bue­nos-Ay­res A Los De Mon­te­vi­deo. Se tra­ta de un im­pre­so de tres pá­gi­nas don­de se anun­cia la ins­ta­la­ción de la Jun­ta Pro­vi­cio­nal Gu­ber­na­ti­va en Bue­nos Ai­res, y a fin de con­so­li­dar al nue­vo go­bier­no, re­co­mien­da fi­de­li­dad al des­gra­cia­do y ama­do Rey, don Fer­nan­do VII.
En el cuar­to to­mo de la His­to­ria y bi­blio­gra­fía de las pri­me­ras im­pren­tas rio­pla­ten­ses su au­tor, Gui­ller­mo Fur­long, re­cuer­da que es­ta pie­za fue uti­li­za­da por los his­to­ria­do­res An­to­nio Zinny, Jo­sé To­ri­bio Me­di­na, Car­los Al­ber­to Puey­rre­dón y Au­gus­to Ma­llie; ade­más es­tá in­clui­da en el to­mo XVIII de la Bi­blio­te­ca de Ma­yo.
De es­te im­pre­so tu­vie­ron un ejem­plar los co­lec­cio­nis­tas ar­gen­ti­nos En­ri­que Pe­ña, An­to­nio San­ta­ma­ri­na, Fe­de­ri­co Vo­ge­lius, Car­los Al­ber­to Puey­rre­dón, el mon­te­vi­dea­no Ho­ra­cio Arre­don­do y los mu­seos Mi­tre y Cor­ne­lio Saa­ve­dra.
Exis­te otra edi­ción de es­ta pro­cla­ma que di­fie­re en el ti­po de le­tra y la can­ti­dad de pá­gi­nas. La Bi­blio­te­ca Na­cio­nal con­ta­ba con un ejem­plar de ca­da una de am­bas pie­zas, guar­da­dos en la Sa­la de Re­ser­va­dos, has­ta que el in­ter­ven­tor Tren­ti Ro­ca­mo­ra de­ci­dió en 1955 re­mi­tir to­da la do­cu­men­ta­ción allí reu­ni­da al Ar­chi­vo Ge­ne­ral de la Na­ción.
Al­gu­nos de los co­lec­cio­nis­tas ya ci­ta­dos, me re­fie­ro a Pe­ña, San­ta­ma­ri­na, Vo­ge­lius, Puey­rre­dón y el Mu­seo Mi­tre, co­mo tam­bién Juan Án­gel Fa­ri­ní, el Mu­seo His­tó­ri­co Na­cio­nal y la Bi­blio­te­ca Pro­vin­cial de La Pla­ta po­seían otros de es­tos im­pre­sos, que da­tan de 1810, don­de el geó­ni­mo tam­bién apa­re­ce al co­men­zar el tex­to: Un Ha­bi­tan­te de Bue­nos Ay­res en­co­mia a su pa­tria, y ex­hor­ta a sus com­pa­trio­tas ¿Has­ta quan­do pue­blo am­bi­cio­so que­reis col­ma­ros de la glo­ria in­mor­tal con que la fa­ma pu­bli­ca los he­chos gran­des, los he­chos por­ten­to­sos, los he­chos pa­ra siem­pre me­mo­ra­bles? Con su­pe­rior per­mi­so. Bue­nos Ai­res. En la Real Im­pren­ta de Ni­ños Ex­pó­si­tos. Años de 1810.
In­for­ma Fur­long, en el mis­mo cuar­to to­mo de su ya ci­ta­da obra, que exis­te otra edi­ción de es­ta ex­hor­ta­ción. Él, que tu­vo la po­si­bi­li­dad de co­te­jar am­bas pie­zas ad­vir­tió la pre­sen­cia de di­fe­ren­cias me­no­res en­tre ellas. Di­chos im­pre­sos fue­ron to­dos edi­ta­dos por la Real Im­pren­ta de Ni­ños Ex­pó­si­tos.
Es­tos geó­ni­mos no fue­ron iden­ti­fi­ca­dos pe­ro otros, con ca­rac­te­rís­ti­cas si­mi­la­res, por lo me­nos fue­ron atri­bui­dos por per­so­nas con au­to­ri­dad. Tal lo ocu­rri­do con un im­pre­so del 8 de ma­yo de 1811, en don­de se lee: Un ha­bi­tan­te de es­ta ciu­dad a los ha­bi­tan­tes de la Pro­vin­cia de Bue­nos Ai­res. Es­to lo des­cu­brió Fur­long en la bi­blio­te­ca mon­te­vi­dea­na del Co­le­gio del Sa­gra­do Co­ra­zón, al con­sul­tar un vo­lu­men ro­tu­la­do Es­cri­tos del Deán Fu­nes con 27 pie­zas, reu­ni­das y en­cua­der­na­das por Am­bro­sio Fu­nes, pues es su­ya la le­tra que apa­re­ce en al­gu­nas li­ge­ras ano­ta­cio­nes ma­nus­cri­tas. El ejem­plar que ha­bía es­ta­do en po­der de Am­bro­sio pre­sen­ta­ba una in­di­ca­ción asig­nan­do la pa­ter­ni­dad del geó­ni­mo a su her­ma­no, el déan Gre­go­rio Fu­nes.
Ma­yo­res no­ti­cias ti­po­grá­fi­cas so­bre es­ta pie­za apa­re­cen en el vo­lu­men bio­grá­fi­co y bi­blio­grá­fi­co que Fur­long le de­di­có a Gre­go­rio Fu­nes, cu­ya pu­bli­ca­ción fue efec­tua­da por el Ins­ti­tu­to de Es­tu­dios Ame­ri­ca­nis­tas de la Uni­ver­si­dad Na­cio­nal de Cór­do­ba en 1939.
Fue tam­bién en la Im­pren­ta de Ni­ños Ex­pó­si­tos don­de se pre­pa­ró la edi­ción de la Car­ta de un in­di­vi­duo del in­te­rior re­si­den­te en Bue­nos Ay­res á un ami­go su­yo en 1811. Zinny pri­me­ro y Fur­long des­pués lo se­ña­lan a Gre­go­rio Fu­nes co­mo au­tor de es­ta car­ta.
Bi­blió­fi­lo y co­lec­cio­nis­ta de an­ti­güe­da­des y do­cu­men­tos, Jo­sé Joa­quín Arau­jo ade­más de ha­cer su ca­rre­ra en la ad­mi­nis­tra­ción pú­bli­ca, tam­bién de tan­to en tan­to se ocu­pó de es­cri­bir y po­le­mi­zar, pa­ra lo cual se sa­be que usó dos seu­dó­ni­mos, El Pa­trio­ta y Pa­tri­cio de Bue­nos Ay­res.
Pu­bli­ca­do por la Jun­ta de His­to­ria y Nu­mis­má­ti­ca Ame­ri­ca­na en 1914, la edi­ción fac­si­mi­lar de El Te­lé­gra­fo Mer­can­til trae una ad­ver­ten­cia de Jo­sé An­to­nio Pi­lla­do y Jor­ge A. Echay­de don­de se afir­ma que Arau­jo em­pleó el seu­dó­ni­mo El Pa­tri­cio de Bue­nos Ai­res. Dé­ca­das des­pués, Cu­to­lo lo da co­mo Un Pa­tri­cio de Bue­nos Ai­res. Pe­ro en rea­li­dad el au­tor no usó nin­gu­no de los dos ar­tí­cu­los, si­no di­rec­ta­men­te la de­no­mi­na­ción Pa­tri­cio de Bue­nos Ay­rés. Es­to pue­de ve­ri­fi­car­se con la con­sul­ta de su ex­ten­so ar­tí­cu­lo Exa­men crí­ti­co de la épo­ca de la fun­da­cion de Bue­nos Ay­res pro­mo­vi­do por el Me­mo­rial de En­nio Tu­lio Gro­pe, que se ha­lla en el se­gun­do to­mo del Te­lé­gra­fo Mer­can­til, in­clui­do en la edi­ción del do­min­go 10 de ene­ro de 1802. En­nio Tu­llio Gro­pe era el nom­bre de plu­ma de Jo­sé Ig­na­cio Por­ti­llo.
La co­rrec­ta re­pro­duc­ción de la for­ma en que apa­re­cen los seu­dó­ni­mos so­la­men­te es po­si­ble cuan­do se con­sul­ta la fuen­te ori­gi­nal en don­de fue­ron pu­bli­ca­dos. Así co­mo unos los to­man res­pe­tan­do la tex­tua­li­dad y la gra­fía de la épo­ca, otros los mo­di­fi­can a su en­ten­der o pa­ra uni­fi­car cri­te­rios grá­fi­cos; en es­te te­ma se es­tá su­pe­di­ta­do a la fi­de­li­dad de las fuen­tes se­cun­da­rias y ter­cia­rias.
De acuer­do con la úl­ti­ma cla­si­fi­ca­ción ten­ta­ti­va de seu­dó­ni­mos da­da a co­no­cer en el dic­cio­na­rio Seu­dó­ni­mos de au­to­ras ar­gen­ti­nas, que vio la luz en 1997 gra­cias a la edi­to­rial Dun­ken, y to­man­do lo an­te­rior­men­te pro­pues­to por Ma­nuel Sel­va en el Tra­ta­do de bi­blio­tec­nia, el de Arau­jo no es só­lo un geó­ni­mo si­no la com­bi­na­ción de es­te con un aris­tó­ni­mo. Acá Arau­jo ade­más de es­tar in­di­can­do su lu­gar de na­ci­mien­to lo com­bi­nó con un atri­bui­do esta­tus so­cial.
Ru­bén Da­río en el lis­ta­do de Du­rán Con­tri­bu­ción a un Dic­cio­na­rio de Seu­dó­ni­mos en la Ar­gen­ti­na, pro­lo­ga­do y cos­tea­do por León Be­na­rós, apa­re­ce con el seu­do-geó­ni­mo y pa­sió­ni­mo Jean de Bue­nos Ai­res, acla­ran­do Du­rán pá­gi­nas des­pués que tam­bién Ru­bén Da­río era un seu­dó­ni­mo pues los nom­bres de pi­la y ape­lli­dos rea­les del poe­ta ni­ca­ra­güen­se eran Fé­lix Ru­bén Gar­cía Sar­mien­to.
Por su par­te Jor­ge­li­na Ma­ría Boe­ro com­bi­nó un pre­nó­ni­mo, o nom­bre real del au­tor, más el geó­ni­mo y adop­tó el de Ma­ría de Bue­nos Ai­res.
Pe­ro no to­dos los seu­dó­ni­mos al in­cluir el nom­bre de Bue­nos Ai­res ne­ce­sa­ria­men­te se re­fie­ren a la ciu­dad, es­to a ve­ces se com­prue­ba al ave­ri­guar el lu­gar de na­ci­mien­to y de ra­di­ca­ción del fir­man­te. To­me­mos por ca­so a la na­rra­do­ra y poe­ta Lu­cía Bea­triz Ros­so quien usa dos seu­dó­ni­mos. En Quié­nes son los es­cri­to­res de la SA­DE, re­per­to­rio con­fec­cio­na­do por la So­cie­dad Ar­gen­ti­na de Es­cri­to­res en el año 2000, se es­pe­ci­fi­ca que la au­to­ra em­plea los seu­dó­ni­mos Pi­lar Pe­rey­ra y Luz de Bue­nos Ai­res. Pe­ro tam­bién fi­gu­ra que su lu­gar de na­ci­mien­to es Puer­to Bel­gra­no y que, al edi­tar­se di­cho re­per­to­rio, es­ta so­cia per­te­ne­ce a la sec­ción Sur Bo­nae­ren­se de la SA­DE, con lo cual se in­fie­re que su de Bue­nos Ai­res alu­de a la pro­vin­cia y no a la ciu­dad que es la ca­pi­tal fe­de­ral.
El gen­ti­li­cio por­te­ño, da­do a los na­ci­dos en la ciu­dad de Bue­nos Ai­res, fue uti­li­za­do por Bal­do­me­ro Gar­cía, An­to­nio Cruz Obli­ga­do y Juan Ma­ría Gu­tié­rrez cuan­do adop­ta­ron el de Un por­te­ño de no­ta, Un de­mó­cra­ta por­te­ño y Un por­te­ño, res­pec­ti­va­men­te.
El ju­ris­con­sul­to Bal­do­me­ro Gar­cía, ma­gis­tra­do, le­gis­la­dor y di­plo­má­ti­co, fa­lle­ci­do el 27 de fe­bre­ro de 1870 en su quin­ta de San Jo­sé de Flo­res, fue co­la­bo­ra­dor en al­gu­nos pe­rió­di­cos y pu­bli­có en la im­pren­ta La Re­pú­bli­ca, de Mon­te­vi­deo, pro­pie­dad de Ro­set­ti, un fo­lle­to de 25 pá­gi­nas, al cual ti­tu­ló Re­fu­ta­ción so­lem­ne de los ras­gos bio­grá­fi­cos y dis­cur­sos es­cri­tos y pro­nun­cia­dos en Bue­nos Ai­res por los se­ño­res Gu­tié­rrez, Al­si­na, Mi­tre, y otros con mo­ti­vo de los fu­ne­ra­les de don Ber­nar­di­no Ri­va­da­via. Ba­sa­da en he­chos his­tó­ri­cos, do­cu­men­tos y tes­ti­gos ocu­la­res de los su­ce­sos po­lí­ti­cos de la vi­da pú­bli­ca del an­ti­guo go­ber­na­dor de Bue­nos Ai­res, con la acla­ra­ción de que es­ta­ba Es­cri­to por un por­te­ño de no­ta en Bue­nos Ai­res en 1875. Acá se es­tá an­te otro ca­so de una com­bi­na­ción de geó­ni­mo y aris­tó­ni­mo; no so­la­men­te no ma­ni­fes­tar de dón­de es si­no por su­mar el ser de no­ta.
An­to­nio Cruz Obli­ga­do, tam­bién ju­ris­con­sul­to, rec­tor de la Uni­ver­si­dad de Bue­nos Ai­res y va­rias ve­ces le­gis­la­dor, es au­tor de Ré­pli­ca al fo­lle­to del Sr. Sar­mien­to, ti­tu­la­do “De­re­cho de ciu­da­da­nía en el Es­ta­do de Bue­nos Ai­res” y lo fir­mó con el seu­dó­ni­mo Un De­mó­cra­ta Por­te­ño. Im­pre­so en Bue­nos Ai­res, el tra­ba­jo fue rea­li­za­do en la Im­pren­ta Ma­yo en 1855 y cons­ta de 58 pá­gi­nas.
Con el seu­dó­ni­mo Un Por­te­ño, Juan Ma­ría Gu­tié­rrez ru­bri­có diez car­tas en el dia­rio La Li­ber­tad. Es­tas fue­ron da­das a co­no­cer a par­tir de la edi­ción del 22 de ene­ro de 1876 y se pro­lon­ga­ron has­ta el 6 de fe­bre­ro del mis­mo año. Se tra­ta de la po­lé­mi­ca que sos­tu­vo con el pe­rio­dis­ta Juan Mar­tí­nez Vi­ller­gas en tor­no al idio­ma y a su ne­ga­ti­va de per­te­ne­cer a la Real Aca­de­mia Es­pa­ño­la co­mo miem­bro co­rres­pon­dien­te.
En el si­glo XX hay dos au­to­res que echa­ron ma­no al gen­ti­li­cio por­te­ño: Eros Ni­co­lás Si­ri y An­to­nio Ran­go. Es­cri­tor, his­to­ria­dor y le­tris­ta de te­mas po­pu­la­res, Si­ri adop­tó el de Juan Por­te­ño y An­to­nio Ran­go com­bi­nó su ape­lli­do con el po­pu­lar gen­ti­li­cio y que­dó Ran­go Por­te­ño.
Ade­más es po­si­ble que es­te au­tor ha­ya apro­ve­cha­do la coin­ci­den­cia de su ape­lli­do Ran­go pa­ra afian­zar aún más su ca­li­dad de por­te­ño. Tam­bién es­ta com­bi­na­ción de Ran­go con Por­te­ño pu­do ser­vir pa­ra re­cor­dar un jue­go in­fan­til pre­fe­ren­te­men­te de va­ro­nes que fue muy po­pu­lar en Bue­nos Ai­res, el ran­go. En los pa­tios de las es­cue­las, en las ca­lles y en las pla­zas era co­mún ver a uno de los ju­ga­do­res in­cli­na­do, con las ma­nos apo­ya­das so­bre las ro­di­llas, mien­tras los otros en fi­la sal­ta­ban uno a uno por en­ci­ma de él, le apo­ya­ban las ma­nos en la es­pal­da y abrían las pier­nas pa­ra no ro­zar­lo.
En La cren­cha en­gra­sada (1918), Car­los de la Púa (o Car­los Raúl Mu­ñoz y Pé­rez) di­ce Yo soy aquel que al ran­go no erra­ba cu­la­de­ra; cuan­do se ju­ga­ba al ran­go con cu­la­de­ra los que sal­ta­ban de­bían ro­zar con las nal­gas la es­pal­da del in­cli­na­do. El ran­go, tam­bién ran­go y mi­do, o ran­go con cu­la­ta es el nom­bre por­te­ño de es­te ol­vi­da­do jue­go y al­gu­nas de sus va­rian­tes.
Otros seu­dó­ni­mos sue­len alu­dir en opor­tu­ni­da­des a una ca­sa, una aso­cia­ción, o una ins­ti­tu­ción de Bue­nos Ai­res. De ellos, des­car­ta­dos pa­ra es­ta oca­sión los no iden­ti­fi­ca­dos, tres da­tan del si­glo XIX.
Una obra de An­to­nio Zinny con in­for­ma­ción so­bre el con­te­ni­do de La Ga­ce­ta Mer­can­til de Bue­nos Ai­res, de 1823 a 1852, da­da a co­no­cer de ma­ne­ra pós­tu­ma en 1912, su­mi­nis­tra al­gu­nos de­ta­lles so­bre un epi­so­dio de la vi­da co­ti­dia­na pro­ta­go­ni­za­do por una ma­tro­na en Bue­nos Ai­res.
La her­ma­na de Dal­ma­cio Vé­lez Sárs­field, na­ci­da en Cór­do­ba, ya en­tra­da en años de­ci­dió ra­di­car­se en Bue­nos Ai­res. A los po­cos me­ses de ins­ta­la­da en su ca­sa por­te­ña, ubi­ca­da en ju­ris­dic­ción de la Pa­rro­quia de San Mi­guel, fue blan­co de una de­nun­cia pu­bli­ca­da en el nú­me­ro 415 de El Lu­ce­ro di­ri­gi­do por Pe­dro de An­ge­lis, el 18 de fe­bre­ro de 1831. Ba­jo el tí­tu­lo Su­ce­so Es­can­da­lo­so, se com­pli­có a To­ma­sa co­mo po­si­ble au­to­ra del castigo bru­tal a la jo­ven ne­gra Teo­do­ra Vé­lez, una li­ber­ta de do­ce años de edad que ser­vía en su ca­sa.

Es­to ha­bía ocu­rri­do el día lu­nes, pró­xi­mo pa­sa­do a la pu­bli­ca­ción de es­te nú­me­ro, y en ho­ras de la ma­ña­na. Va­rias per­so­nas di­je­ron a El Lu­ce­ro ha­ber en­con­tra­do á la una del día a esa mu­cha­cha, co­mo de edad de do­ce años, tan cruel­men­te azo­ta­da, que cho­rrean­do san­gre con ex­ce­so, á ca­da ra­to se des­fa­lle­cia. En­tre va­rios ve­ci­nos la tras­la­da­ron al do­mi­ci­lio del juez de paz de San Mi­guel y és­te la re­mi­tió al Hos­pi­tal de Mu­je­res, re­co­men­dan­do su cui­da­do. La de­nun­cia con­clu­ye di­cien­do:
De­sea­ria­mos que la au­to­ri­dad á quien co­rres­pon­da juz­gar es­te aten­ta­do, fue­se muy se­ve­ra con el al­ma fe­roz que des­pe­da­zó á aque­lla in­fe­liz. Se nos ase­gu­ró que su ama es Da. To­ma­sa Ve­lez.
La acu­sa­da tra­tó a De An­ge­lis de ca­lum­nia­dor, ad­ve­ne­di­zo, osa­do, ve­nal y tam­bién de ex­tran­je­ro (es­to úl­ti­mo era to­da una des­ca­li­fi­ca­ción en una épo­ca rea­cia a la in­mi­gra­ción). La ré­pli­ca de To­ma­sa Vé­lez no se hi­zo es­pe­rar, a los po­cos días apa­re­ció un co­mu­ni­ca­do, di­fun­di­do por La Ga­ce­ta Mer­can­til en la edi­ción del 23 de fe­bre­ro de 1831.
Cu­to­lo re­cor­dó es­te epi­so­dio en 1985 al pu­bli­car uno de los to­mos del Nue­vo dic­cio­na­rio bio­grá­fi­co ar­gen­ti­no, pe­ro sin­gu­la­ri­zó el seu­dó­ni­mo, le sa­có una pa­la­bra y eli­mi­nó las abre­via­tu­ras de Sra. y Da. y lo da co­mo un in­di­vi­duo de la ca­sa de do­ña To­ma­sa Vé­lez.
Al in­di­car­se en es­te seu­dó­ni­mo el do­mi­ci­lio de su fir­man­te, que era la ca­sa de la acu­sa­da, y al ser re­ve­la­da an­te la jus­ti­cia la pa­ter­ni­dad del mis­mo es de se­ña­lar que ade­más ocul­tó su se­xo, pues sien­do una mu­jer, al fir­mar Unos in­di­vi­duos, usó la for­ma plu­ral in­de­fi­ni­da co­rres­pon­dien­te a los va­ro­nes, por lo tan­to es una suer­te de geó­ni­mo y tam­bién una seu­dan­dría.
Fue en la ca­lle Vic­to­ria 59, hoy Hi­pó­li­to Yri­go­yen 719, don­de se fun­dó el Sa­lón Li­te­ra­rio. En ese lo­cal, don­de fun­cio­na­ba la li­bre­ría de Mar­cos Sas­tre, se inau­gu­ró ese ce­ná­cu­lo de de­ba­tes y con­fe­ren­cias en la se­gun­da quin­ce­na de ju­nio de 1837. Fue un ac­to pú­bli­co rea­li­za­do por la no­che. En­tre los ex­tran­je­ros se ha­lla­ban pre­sen­te Pe­dro de An­ge­lis, Fe­de­ri­co von Schen­tein, Juan Hug­hes y Fe­li­pe Se­ni­llo­sa. El pro­gra­ma –re­cuer­da, en Li­bre­ros, edi­to­res e im­pre­so­res de Bue­nos Ai­res, Do­min­go Buo­no­co­re– lo for­ma­ron tres dis­cur­sos leí­dos por Sas­tre, Juan B. Al­ber­di y Juan Ma­ría Gu­tié­rrez.
Gu­tié­rrez se re­fi­rió al te­ma Fi­so­no­mía del sa­ber es­pa­ñol cual de­ba ser en­tre no­so­tros. Pa­ra Er­nes­to Mo­ra­les –cuan­do se ocu­pó del ac­to, en su li­bro pós­tu­mo so­bre Es­te­ban Eche­ve­rría pu­bli­ca­do por Cla­ri­dad– fue es­te dis­cur­so de Gu­tié­rrez el más me­di­ta­do de los tres; se trata de una ex­po­si­ción de las teo­rías ame­ri­ca­nis­tas que su au­tor de­sa­rro­lla­rá lar­ga­men­te más ade­lan­te.
En­tre las crí­ti­cas que Gu­tié­rrez re­ci­bió por es­ta ex­po­si­ción, en El Dia­rio de la Tar­de, el bar­ce­lo­nés Fe­li­pe Se­ni­llo­sa hi­zo la su­ya ba­jo el epí­gra­fe Un jui­cio so­bre el Sa­lón, pe­ro fir­ma­da con el seu­dó­ni­mo Un So­cio del Sa­lón Li­te­ra­rio, pu­bli­ca­da en la se­gun­da pá­gi­na del nú­me­ro 1835, el 9 de agos­to de 1837.
Una car­ta es­cri­ta a Jus­to Mae­so pu­bli­ca­da en 1856, tan­to en El Na­cio­nal de Mon­te­vi­deo co­mo en El Or­den de Bue­nos Ai­res, es­ta sus­cri­ta por Un miem­bro ho­no­ra­rio del Ins­ti­tu­to His­tó­ri­co de Bue­nos Ai­res. Re­cuer­da An­to­nio Zinny en Juan Ma­ría Gu­tié­rrez, su vi­da y sus es­cri­tos, edi­ta­do en 1878 por la Im­pren­ta y Li­bre­ría de Ma­yo e in­clui­do en sus Es­tu­dios bio­grá­fi­cos, que Li­bre­ría Ha­chet­te lo ofre­ció en 1958 con es­tu­dio pre­li­mi­nar de Nar­ci­so Bi­na­yán, que su pa­ter­ni­dad co­rres­pon­dió a Gu­tié­rrez y que fue mo­ti­va­da por la reim­pre­sión de la obra de Gre­go­rio Fu­nes.
Flo­ren­cio Es­car­dó no fue afec­to al geó­ni­mo en par­ti­cu­lar pe­ro sí a los li­te­ra­nó­ni­mos, co­mo Cé­sar Tiem­po lla­mó a los seu­dó­ni­mos de ma­ne­ra ge­ne­ral en su en­sa­yo Ma­no de obra, edi­ta­do por Co­rre­gi­dor en 1980. En­tre los li­te­ra­nó­ni­mos usa­dos por Es­car­dó, dos son pa­sió­ni­mos, me re­fie­ro a Pe­dro de Men­do­za y Juan de Ga­ray. Y son pa­sió­ni­mos por­que na­die usa­rá el nom­bre y ape­lli­do rea­les de un per­so­na­je sin que es­te le des­pier­te sim­pa­tía. En uno de es­tos dos ca­sos, pre­ci­sa­men­te, se tra­tó del nom­bre y ape­lli­do de quien tu­vo a su car­go ins­ta­lar el asien­to de lo que des­pués fue la ciu­dad de Bue­nos Ai­res y en el otro el nom­bre de quien fue­ra su fun­da­dor. Pe­ro es­to a Es­car­dó le tra­jo un in­con­ve­nien­te, apro­ve­cha­do por él pa­ra co­men­tar­lo con hu­mor.
Cé­le­bre pe­dia­tra y poe­ta, ca­te­drá­ti­co uni­ver­si­ta­rio e his­to­ria­dor, en­sa­yis­ta y le­tris­ta de un tan­go, Es­car­dó tie­ne bue­na par­te de su obra, tal vez la más po­pu­lar, fir­ma­da con nom­bres fic­ti­cios. A los dos men­cio­na­dos se de­be agre­gar Pio­lín de Ma­cra­mé, tam­bién Mon­sieur de Ma­cra­mé (con el cual fir­mó en una so­la opor­tu­ni­dad) y En­ri­que de An­dra­de. Pe­ro pa­ra su li­bro Co­sas de ar­gen­ti­nos, edi­ta­do en 1939, op­tó por fir­mar­lo con el pa­sió­ni­mo Juan de Ga­ray. El 20 de agos­to de 1940 se con­clu­yó la se­gun­da edi­ción de es­te li­bro, en cu­ya de­di­ca­to­ria se lee es­to que trans­cri­bo:
Al Re­gis­tro Na­cio­nal de la Pro­pie­dad In­te­lec­tual que se ne­gó a re­gis­trar mi pseu­dó­ni­mo adu­cien­do que per­te­ne­ce al acer­vo his­tó­ri­co de la Na­ción; lo que ha­la­ga pro­fun­da­men­te mi va­ni­dad. Creía que ese ho­me­na­je ha­bría de lle­gar­me pe­ro no en vi­da.
En el ar­chi­vo de la So­cie­dad Ar­gen­ti­na de Au­to­res y Com­po­si­to­res se en­cuen­tran le­tras y com­po­si­cio­nes mu­si­ca­les don­de los pa­sió­ni­mos usa­dos por sus au­to­res es­tán re­fe­ri­dos a los dos rit­mos ciu­da­da­nos, la mi­lon­ga y el tan­go, a uno de sus ins­tru­men­tos de in­ter­pre­ta­ción, a al­gu­nos de nues­tros ba­rrios y a sus ca­lles.
Así co­mo el pri­mer pre­si­den­te de es­ta en­ti­dad re­cau­da­do­ra del de­re­cho de au­tor, Fran­cis­co Juan Lo­mu­to, por ser mú­si­co y com­po­si­tor, pre­fi­rió fi­gu­rar co­mo Pan­cho La­gu­na en le­tras pa­ra tan­gos de su au­to­ría, otros co­mo Deo­lin­do Juan Py­ra, Do­min­go Ala­ti, Bar­to­lo­mé Ba­si­mia­ni, Fran­cis­co An­to­nio De Maio, Do­min­go Se­rric­chio, Hed­gar Re­né Di Ful­vio Lien­do, Ro­dol­fo Ro­ge­lio Ni­zich, Ró­mu­lo Ju­lio Ca­pu­rro, op­ta­ron por al­gún pa­sió­ni­mo con las ca­rac­te­rís­ti­cas men­cio­na­das. A Adol­fo Sti­bel­man, Abel Os­val­do Car­los Lu­cia­ni y a Fe­de­ri­co Rai­mun­do Isi­do­ro Sa­niez los in­clu­yo ten­ta­ti­va­men­te.
Py­ra fir­mó Juan Mi­lon­ga; Ala­ti uso una de las for­mas me­ta­mor­fo­sea­das del sus­tan­ti­vo ban­do­neón: El man­do­lín tan­gue­ro; op­ta­ron por el Ba­rrio de Pa­ler­mo tan­to Ba­si­mia­ni, con Bar­to­lo­mé Pa­ler­mo, co­mo De Maio, con Johny Pa­ler­mo; Se­rric­chio es­co­gió Min­go del Abas­to, en rea­li­dad se re­fie­re a una zo­na y no a un ba­rrio, el Abas­to es­tá en ju­ris­dic­ción del Ba­rrio de Bal­va­ne­ra; Di Ful­vio Lien­do uso Pa­blo Mon­se­rrat, el úni­co ba­rrio de Bue­nos Ai­res que lle­va nom­bre de Vir­gen ne­gra.
Quien tam­bién usó co­mo seu­do ape­lli­do el pa­tro­ní­mi­co de un ba­rrio fue Jor­ge Abe­lar­do Ra­mos, alias El Co­lo­ra­do. Va­rios años des­pués es­te po­lí­ti­co, en­sa­yis­ta e his­to­ria­dor, re­co­no­ció la pa­ter­ni­dad de to­do cuan­to apa­re­ció pu­bli­ca­do en un dia­rio ba­jo el seu­do nom­bre y ape­lli­do Víc­tor Al­ma­gro.
A uno por día y con es­te seu­dó­ni­mo Ra­mos pu­bli­có en De­mo­cra­cia sus ar­tí­cu­los des­de ene­ro de 1952 has­ta se­tiem­bre de 1955. A prin­ci­pios de 1959 fir­mó con sus nom­bres y ape­lli­do rea­les la in­tro­duc­ción a las se­ries más sig­ni­fi­ca­ti­vas que com­pi­ló en un li­bro ti­tu­la­do De oc­tu­bre a se­tiem­bre, lo sub­ti­tu­ló Los en­sa­yos po­lí­ti­cos de Víc­tor Al­ma­gro. Aun­que se tra­ta de una sim­ple coin­ci­den­cia, el li­bro fue com­pues­to e im­pre­so en los ta­lle­res grá­fi­cos Ores­tes, so­cie­dad ubi­ca­da en la ca­lle Gas­cón 274, en el Ba­rrio de Al­ma­gro.
El edi­tor fue Ar­tu­ro Pe­ña Li­llo. Ra­mos vol­vió a em­plear el seu­dó­ni­mo Víc­tor Al­ma­gro des­pués de la muer­te de Juan Do­min­go Pe­rón, pa­ra sus co­la­bo­ra­cio­nes en La Opi­nión.
De los va­rios seu­dó­ni­mos usa­dos por Ra­mos, has­ta el mo­men­to se iden­ti­fi­ca­ron cin­co: Mam­brú, Se­vig­nac, Fa­bio Car­ba­llo, Víc­tor Gue­rre­ro y Víc­tor Al­ma­gro. El seu­do nom­bre Fa­bio pro­vie­ne de Fa­bi, so­bre­nom­bre de su pri­me­ra com­pa­ñe­ra; en cuan­to a Víc­tor, se ori­gi­na en el nom­bre de su pri­mer hi­jo va­rón.
Co­no­cien­do el pen­sa­mien­to de Ra­mos na­da per­mi­te su­po­ner que el seu­do ape­lli­do Al­ma­gro lo ha­ya usa­do en me­mo­ria del con­quis­ta­dor es­pa­ñol Die­go de Al­ma­gro; de­sin­te­re­sa­do por el es­pec­tá­cu­lo fut­bo­lís­ti­co –es­to lo con­fir­mó te­le­fó­ni­ca­men­te Nor­ber­to Ga­las­so– tam­po­co por ser sim­pa­ti­zan­te del Club Atlé­ti­co San Lo­ren­zo de Al­ma­gro. En cam­bio, aun­que no se sa­be con cer­te­za si en­ton­ces vi­vió en el Ba­rrio de Al­ma­gro, pu­do ha­ber te­ni­do ha­cia ese ba­rrio es­pe­cial afec­to por mu­chas otras ra­zo­nes.
La guía te­le­fó­ni­ca de 1960 ya lo trae co­mo re­si­dien­do en otro ba­rrio, con do­mi­ci­lio en la ca­lle 25 de Ma­yo 35. Así si Víc­tor Al­ma­gro no es­ta­ría in­di­can­do un lu­gar de per­te­nen­cia real, no se­ría un geó­ni­mo si­no un seu­do geó­ni­mo, pe­ro sí per­te­ne­ce­ría al gru­po de los pa­sió­ni­mos, siem­pre y cuan­do no se de­mues­tre que to­do fue sim­ple coin­ci­den­cia.
Otros au­to­res re­gis­tra­ron en SA­DAIC seu­dó­ni­mos don­de com­bi­na­ron nom­bres y apo­dos con par­te del nom­bre de ca­lles de Bue­nos Ai­res, así Ni­zich fir­mó Ar­gen­ti­no Co­rrien­tes, y Ca­pu­rro fir­mó co­mo Pan­cho Ca­mar­go; en cuan­to a Sti­bel­man re­gis­tró Al­ber­to de la Ca­lle, Lu­cia­ni el de Ra­mi­ro de la Ca­lle y Sa­niez el de Juan de la Ca­lle, por el cual se co­no­ce to­da su obra au­to­ral, de acuer­do con lo que se in­fie­re del Anua­rio del Tan­go de Ro­ber­to Cas­si­ne­lli y Raúl Ou­te­da.
De la Ca­lle, co­mo De la Rúa, es ape­lli­do a ve­ces usa­dos co­mo seu­dó­ni­mo. Por otra par­te, de la ca­lle no es un seu­dó­ni­mo tan ori­gi­nal co­mo pa­ra no ser po­si­ble que otro u otros au­to­res lo ha­yan usa­do. Tam­po­co es­ta­mos an­te un seu­dó­ni­mo que evi­den­cie es­pe­cial lu­gar de per­te­nen­cia geo­grá­fi­ca, ra­zón por la cual su in­clu­sión es ten­ta­ti­va, has­ta ser con­fir­ma­do. Aún no sien­do los ha­bi­tan­tes de Bue­nos Ai­res los úni­cos en te­ner ca­lles, exis­te el pre­con­cep­to de que te­ner mu­cha es­qui­na o mu­cha ca­lle es pro­pio del por­te­ño, de ahí que el adop­tar lla­mar­se de la ca­lle da la sen­sa­ción de ser un hom­bre con ín­fu­las de por­te­ño.
En cuan­to a Sa­niez y su seu­dó­ni­mo Juan de la Ca­lle ca­be se­ña­lar al­gu­nas pro­ba­bi­li­da­des en tor­no a és­te y su per­te­nen­cia. Sa­niez, que na­ció en 1892 y fa­lle­ció en Bue­nos Ai­res en 1963, re­gis­tró en SA­DAIC es­te seu­dó­ni­mo co­mo au­tor. Pe­ro ocu­rre que Juan de la Ca­lle se en­cuen­tra tam­bién en la re­vis­ta ro­sa­ri­na Brú­ju­la, siem­pre y cuan­do no se tra­te de una erra­ta más del li­bro La pren­sa li­te­ra­ria ar­gen­ti­na 1890-1974 de Was­hing­ton Luis Pe­rey­ra. Brú­ju­la, la re­vis­ta ro­sa­ri­na, fue pu­bli­ca­da de mar­zo a agos­to de 1926, lo cual per­mi­te con­je­tu­rar: que po­dría tra­tar­se del mis­mo seu­dó­ni­mo usa­do por otra per­so­na; que per­te­ne­ce a Sa­niez y re­si­día en Ro­sa­rio al mo­men­to de su pu­bli­ca­ción; o bien que las re­mi­tió des­de Bue­nos Ai­res. En es­te úl­ti­mo ca­so se afian­za­ría la su­po­si­ción que la Ca­lle de Juan es­ta­ría re­fe­ri­da a al­gu­na de Bue­nos Ai­res.
El afro­ne­gris­mo can­yen­gue, usa­do ini­cial­men­te en el ha­bla del arra­bal por­te­ño, que en­tre sus va­rios sig­ni­fi­ca­dos se re­fie­re tam­bién al mo­do de bai­lar el tan­go y la mi­lon­ga, la pos­tu­ra del cuer­po du­ran­te ese bai­le o sus efec­tos rít­mi­cos, fue es­co­gi­do co­mo seu­dó­ni­mo por la es­cri­to­ra Ma­ría Su­sa­na Az­zi, au­to­ra de An­tro­po­lo­gía del tan­go y con Si­món Co­llier, autor de Le Grand Tan­go. The li­fe and mu­sic of As­tor Piaz­zo­lla, que se pu­bli­có en Ox­ford.
Tam­bién la fi­gu­ra con­sa­gra­da in­ter­na­cio­nal­men­te co­mo em­ble­má­ti­ca de lo por­te­ño es­tá pre­sen­te en Car­los del Pue­blo. Se tra­ta en es­ta opor­tu­ni­dad de una seu­dan­dría, o em­pleo de un nom­bre pro­pio del otro se­xo, usa­do por De­lia Clau­dia Vai­ni, pe­ro tam­bién es ca­si con se­gu­ri­dad un pa­sió­ni­mo, por tra­tar­se de una le­tris­ta de tan­gos que ade­más era la es­po­sa del joc­key rio­pla­ten­se Ire­neo Le­gui­za­mo, un fra­ter­no com­pa­trio­ta de Car­los Gar­del.
Du­ran­te su tra­yec­to­ria ar­tís­ti­ca Gar­del re­ci­bió, y si­gue re­ci­bien­do, al­gu­nos muy co­no­ci­dos so­bre­nom­bres ca­ri­ño­sos, o nom­bres hi­po­co­rís­ti­cos, en­tre ellos El Zor­zal, tam­bién El Zor­zal del Tan­go, El Mo­ro­cho del Abas­to, El Maes­tro (más su in­ver­sión si­lá­bi­ca: El Troes­ma), El Ma­go y El Mu­do. En­tre los uru­gua­yos El Pró­cer de la Go­la (es­te ca­si des­co­no­ci­do pa­ra los ar­gen­ti­nos, dio lu­gar a un li­bro, tan do­cu­men­ta­do co­mo po­lé­mi­co, de Nel­son Ba­yar­do ti­tu­la­do Gar­del, a la luz de la his­to­ria). Pre­ci­sa­men­te en es­te tra­ba­jo apa­re­ce una tri­lo­gía de so­bre­nom­bres, cu­ya par­ti­cu­la­ri­dad es que co­mien­zan con la le­tra i: Ino­xi­da­ble, In­vic­to, e Im­ba­ti­ble. Tam­bién in­clu­ye Ba­yar­do en su enu­me­ra­ción a La Voz (sin re­co­no­cer que hoy día de­be com­par­tir­lo con Frank Si­na­tra), El Úni­co y El Rey del Tan­go; es­te au­tor apor­tó sen­das ex­pli­ca­cio­nes en cuan­to a los apo­dos o mo­tes re­ci­bi­dos en su ju­ven­tud El mo­ro­cho de la ca­ni­lla y El Dúo de la 24 (com­par­ti­do con el orien­tal Jo­sé Raz­za­no).
Cuan­do Mi­guel Una­mu­no fue em­ba­ja­dor en Ecua­dor, apro­ve­chan­do en el año 1990 un su­pues­to cen­te­na­rio del na­ci­mien­to de Gar­del, reu­nió en un opús­cu­lo al­gu­nas mis­ce­lá­neas so­bre es­te can­tor. En el pró­lo­go ano­tó que tam­bién se lo lla­ma Car­li­tos, Ído­lo y Bron­ce. Uno de los au­to­res con­tri­bu­yen­tes en esa pu­bli­ca­ción, Jor­ge En­ri­que Adoum, re­cor­dó có­mo fue que en­tre los uru­gua­yos co­men­za­ron a lla­mar­lo El Ma­go.
Des­pués de es­ta di­gre­sión ca­be pre­gun­tar­se si De­lia Clau­dia Vai­ni de Le­gui­za­mo no ha­brá usa­do co­mo seu­dan­dría un so­bre­nom­bre más del cual aún no se tie­nen no­ti­cias.
Ex pro­fe­so se­pa­ré de los seu­dó­ni­mos lo­ca­li­za­dos en la So­cie­dad Ar­gen­ti­na de Au­to­res y Com­po­si­to­res a Agus­tín Boe­do, usa­do por el au­tor Jo­sé Ma­ría Frei­re que fa­lle­ció el 12 de ma­yo de 1962. Pe­ro no ha si­do úni­ca­men­te Frei­re quien to­mó el nom­bre de es­te ba­rrio por­te­ño pa­ra ocul­tar su au­to­ria, tam­bién se sa­be que En­ri­que Ote­ro Pi­za­rro lo in­cor­po­ró con la pre­po­si­ción de, in­di­can­do ya una per­te­nen­cia to­tal.
Ade­más, aun­que otros seu­dó­ni­mos tam­bién ten­gan su his­to­ria, con el seu­dó­ni­mo Lo­pe de Boe­do, de Ote­ro Pi­za­rro, ocu­rrió al­go po­co co­mún. El mé­di­co de pro­fe­sión y lun­far­dó­lo­go por pa­sión, Luis Al­pos­ta, es­co­gió al­gu­nos so­ne­tos de es­te es­cri­tor pa­ra la An­to­lo­gía del so­ne­to Lun­far­do, edi­ta­da por Co­rre­gi­dor en 1978. Por en­ton­ces Ote­ro Pi­za­rro, na­ci­do el 21 de di­ciem­bre de 1915, ha­bía fa­lle­ci­do el 4 de ma­yo de 1974. Al pre­sen­tar­lo, di­jo Al­pos­ta de él que fue mul­ti­fa­cé­ti­co, es de­cir fue un po­co de to­do, hi­zo un po­co de to­do. Y es ver­dad, cuen­ta en­tre sus an­te­ce­den­tes ha­ber si­do abo­ga­do, juez, edu­ca­dor, mi­nis­tro, pin­tor, poe­ta y bo­xea­dor. Al­pos­ta di­ce que su obra no fue abun­dan­te pe­ro es­cri­bió cuen­tos, tea­tro y poe­sía.
No na­ció en Bue­nos Ai­res, vio la luz en la “Cór­do­ba azul de la mon­ta­ña”, y par­tió pa­ra siem­pre una ma­dru­ga­da, a ba­tir­le so­ne­tos a la au­ro­ra. La obra poé­ti­ca de Ote­ro Pi­za­rro que­dó iné­di­ta, fir­ma­da con el seu­dó­ni­mo Lo­pe de Boe­do. Fue es­te un ca­so don­de el au­tor adop­tó un seu­dó­ni­mo pa­ra sí mis­mo. Al­pos­ta fue el pri­me­ro en pu­bli­car al­gu­nos de es­tos so­ne­tos lun­far­dos.
Gra­cias a Jor­ge La­bra­ña, años des­pués pu­de cons­ta­tar que a es­te so­ne­to, di­fun­di­do con el seu­dó­ni­mo de Lo­pe de Boe­do por el dia­rio Cró­ni­ca en se­tiem­bre de 1980, le pu­so mú­si­ca el com­po­si­tor y gui­ta­rris­ta Ro­ber­to Gre­la, y por Al­pos­ta que lo gra­bó Ed­mun­do Ri­ve­ro, pe­ro al cas­te­lla­ni­zar­lo lo des­na­tu­ra­li­zó.
Lo­pe de Boe­do es un ca­so de do­ble pa­sió­ni­mo, a la ad­mi­ra­ción de Ote­ro Pi­za­rro por Lo­pe de Ve­ga, a quien con ha­bi­li­dad pa­ra­fra­seó, es­tá su afec­to por el Ba­rrio de Boe­do.
Allí mis­mo, en ese ba­rrio de Boe­do, una re­vis­ta re­co­gió no po­cos tra­ba­jos fir­ma­dos con seu­dó­ni­mos, en­tre las cua­les apa­re­ce uno usa­do por Ro­dol­fo Puig­grós, con el cual fir­mó un nú­me­ro res­pe­ta­ble de ar­tí­cu­los. Es­to ocu­rrió en Cla­ri­dad, cu­ya exis­ten­cia en bue­na par­te trans­cu­rrió en Boe­do y, ade­más, con sus co­la­bo­ra­do­res y ami­gos se con­for­mó un mo­vi­mien­to cul­tu­ral, don­de no tu­vo ca­bi­da el ar­te co­mo jue­go.
Pe­ro vol­va­mos a Puig­grós. De es­te au­tor, uno de los men­to­res de la Iz­quier­da Na­cio­nal y an­te­rior­men­te mi­li­tan­te co­mu­nis­ta, nos cuen­ta Fer­mín Chá­vez en su dic­cio­na­rio de pe­ro­nis­tas de la cul­tu­ra, ti­tu­la­do Al­par­ga­tas y Li­bros, tra­ba­jo de re­fe­ren­cia edi­ta­do en el 2003, que Puig­grós fue di­rec­tor de la re­vis­ta Brú­ju­la (en rea­li­dad co-di­rec­tor), re­dac­tor de Crí­ti­ca y de pe­rió­di­cos de iz­quier­da. Hi­zo mu­chas co­sas más, tal vez la me­nos tras­cen­den­te es ha­ber usa­do un seu­dó­ni­mo aun­que es­te vie­ne a cuen­to pa­ra la oca­sión.
Se ini­ció en Cla­ri­dad co­mo Ro­dol­fo del Pla­ta con una no­ta que apa­re­ció el 10 de ju­nio de 1927. Sus no­tas, en to­tal fue­ron vein­ti­cin­co, la úl­ti­ma apa­re­ci­da en el nú­me­ro 184 del 8 de ju­nio de 1929. A par­tir de 1936, en Cla­ri­dad só­lo pu­bli­có con su nom­bre y ape­lli­do, co­men­zan­do en di­ciem­bre con una res­pues­ta a Li­bo­rio Jus­to, en­ton­ces en­ro­la­do en el trotz­kis­mo.
Por esos años, en­tre 1927 y 1929 Puig­grós tam­bién fir­mó co­mo Ro­dol­fo del Pla­ta su no­ve­la La lo­cu­ra de Nir­vo, y así apa­re­ce en­tre los co­di­rec­to­res de Brú­ju­la, M. Lli­nás Vi­la­no­va y Víc­tor Luis Mo­li­na­ri, e ini­ció con ese seu­dó­ni­mo sus co­la­bo­ra­cio­nes en la re­vis­ta No­so­tros.
No se sa­be to­da­vía con qué qui­so vin­cu­lar Puig­grós a su Ro­dol­fo, cuan­do di­jo que era del Pla­ta.
Tal vez con el río in­mó­vil, jun­to al cual es­tá la ciu­dad, pa­ra­fra­sean­do el tí­tu­lo del agru­pa­mien­to de no­ve­las cor­tas es­cri­tas en­tre 1931 y 1935 por Eduar­do Ma­llea, o si se quie­re al mis­mo río in­mó­vil jun­to a la ciu­dad don­de ha­bía na­ci­do Ló­pez se­gún el poe­ma Juan Ló­pez y John Ward de Jor­ge Luis Bor­ges. Po­dría tam­bién es­tar re­la­cio­na­do es­te pa­sió­ni­mo, ¿por­ qué no?, con la Rei­na del Pla­ta, so­bre­nom­bre ca­ri­ño­so que a su tie­rra que­ri­da le dio Ma­nuel Ro­me­ro, en aquel tan­go es­tre­na­do en 1923 en un cua­dro del sai­ne­te El tan­go de Pa­rís.

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HISTORIAS DE LA CIUDAD. Una revista de Buenos Aires
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Año VII – N° 40 – marzo de 2007
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Categorías: PERSONALIDADES, Vecinos y personajes, VIDA SOCIAL,
Palabras claves: al­fó­ni­mos, seu­dó­ni­mos, geónimos y pasiónimos, Esteban Echeverría, Alberdi

Año de referencia del artículo: 1914

Historias de la Ciudad. Año 7 Nro40