Luis Beatti (1873-1920), empresario de obras

A tra­vés de es­ta bio­gra­fía, des­fi­la la vi­da de Luis Beat­ti. No era in­ge­nie­ro ni ar­qui­tec­to egresado de una universidad, si­no originariamente un sim­ple cons­truc­tor que tra­ba­jó al ser­vi­cio de gran­des pro­fe­sio­na­les en mu­chos ca­sos y en otros, por pro­pia ini­cia­ti­va, de­jan­do un le­ga­do in­te­re­san­te que ca­rac­te­ri­zó una épo­ca de la his­to­ria edi­li­cia de nues­tra ciu­dad.

In­tro­duc­ción
Las cons­truc­cio­nes de la ciu­dad de Bue­nos Ai­res fue­ron evo­lu­cio­nan­do a par­tir de la épo­ca co­lo­nial, en la que pre­do­mi­na­ban las ca­sas cha­tas y uni­for­mes, tra­ba­ja­das con ado­be y con te­chos de pa­ja, lue­go reem­pla­za­dos por los la­dri­llos y las te­jas. La ar­tis­ta plás­ti­ca Léo­nie Matt­his re­fle­jó fiel­men­te es­tos pri­me­ros as­pec­tos en una se­rie de “goua­ches”, rea­li­zan­do una ver­da­de­ra obra de res­ca­te.
Y Bue­nos Ai­res si­guió trans­for­mán­do­se gra­dual­men­te, sien­do ha­cia fi­nes del si­glo XIX, y aún an­tes, una ciu­dad cos­mo­po­li­ta, lo que se ma­ni­fies­ta cla­ra­men­te en su as­pec­to edi­li­cio. En cier­tos sec­to­res fueron sur­gien­do gran­des re­si­den­cias, con­ce­bi­das por ar­qui­tec­tos eu­ro­peos, ya que en la Ar­gen­ti­na, por esos mo­men­tos, todavía no exis­tía una fa­cul­tad de ar­qui­tec­tu­ra.
Pe­ro, al mis­mo tiem­po, iban apa­re­cien­do en gran can­ti­dad, cons­truc­cio­nes más mo­des­tas, aun­que có­mo­das y só­li­das, gra­cias a los nue­vos ma­te­ria­les que se incorporaban —pie­dra y are­na y, más tar­de, cal y ce­men­to—, de fa­cha­das bien or­na­men­ta­das, que da­rán a la ciu­dad una ca­rac­te­rís­ti­ca fi­so­no­mía. Es­to tra­jo co­mo con­se­cuen­cia la de­man­da de ma­no de obra es­pe­cia­li­za­da. La mis­ma se vio abas­te­ci­da con la co­rrien­te in­mi­gra­to­ria ita­lia­na, que en su ma­yo­ría traía el ofi­cio de la cons­truc­ción y sus va­ria­dos ru­bros.
Es­tos in­mi­gran­tes eran, por tra­di­ción, pro­fun­dos co­no­ce­do­res de es­tas ta­reas, so­bre to­do los pro­ce­den­tes del nor­te de Ita­lia, sien­do la Lom­bar­día la cu­na de los “maes­tros co­ma­ci­nos” —así lla­ma­dos por la cer­ca­nía del La­go de Co­mo— ya co­no­ci­dos co­mo ta­les en el si­glo VIII.
Al­re­de­dor de 1870 lle­ga­ba al país un ex­pe­ri­men­ta­do ala­ri­fe, Ales­sio Bea­ti (sic) que, pre­ci­sa­men­te pro­ce­día de la Lom­bar­día, oriun­do de Mo­raz­zo­ne, pro­vin­cia de Va­re­se.
Aquí, en Bue­nos Ai­res, na­cie­ron sus cua­tros hi­jos va­ro­nes que, con el co­rrer del tiem­po, y sien­do Bea­tti ya un exi­to­so cons­truc­tor, apren­de­rían a su la­do tan no­ble ofi­cio. A Luis, el ma­yor de sus hi­jos, es al que va­mos a re­fe­rir­nos.

¿Quién era Luis Beat­ti?
Na­ci­do en Bue­nos Ai­res, el 16 de agos­to de 1873, des­de muy jo­ven acom­pa­ñó al pa­dre en sus ta­reas, asi­mi­lan­do rá­pi­da­men­te los co­no­ci­mien­tos. Pron­to se in­de­pen­di­zó, pa­ra co­men­zar a realizar obras me­no­res, se­gún cons­ta en Li­bros de Ac­tas de los años 1905, 06 y 07. Fi­gu­ra, por ejem­plo, que pa­ra Luis Mag­nas­co y Cía., rea­li­zó en 1906 im­por­tan­tes tra­ba­jos en la man­te­que­ría de la ca­lle San Jo­sé 1642/50.
En 1911 ob­tu­vo de la In­ten­den­cia Mu­ni­ci­pal el Cer­ti­fi­ca­do de “Cons­truc­tor de Pri­me­ra Ca­te­go­ría”. Por en­ton­ces es­ta­ba do­mi­ci­lia­do en San­ta Fe 1566.
Más tar­de, fue au­to­ri­za­do a fi­gu­rar co­mo ar­qui­tec­to-cons­truc­tor, gra­cias a la can­ti­dad y ca­li­dad de sus obras, me­dian­te una Or­de­nan­za Mu­ni­ci­pal que ri­gió has­ta el año 1940.
Tu­vo tres hi­jos, el me­nor de ellos, Ale­jo, con­ser­vó par­te de la do­cu­men­ta­ción y ma­te­rial exis­ten­tes y su­po trans­mi­tir or­de­na­da­men­te sus vi­ven­cias.
Fa­lle­ció a tem­pra­na edad, en 1920, en la ple­ni­tud de su vi­da, se­gu­ra­men­te con un gran fu­tu­ro por de­lan­te.

La variedad de sus obras
Es­tas pue­den en­fo­car­se ba­jo dos as­pec­tos: las que rea­li­za­ra en for­ma par­ti­cu­lar, en ca­li­dad de cons­truc­tor y lue­go co­mo ar­qui­tec­to-cons­truc­tor y su la­bor co­mo em­pre­sa­rio de obras y eje­cu­tor de pro­yec­tos ar­qui­tec­tó­ni­cos.
En­tre sus pri­me­ros tra­ba­jos, rea­li­za­dos a prin­ci­pios del si­glo XX, po­de­mos se­ña­lar una clá­si­ca ca­sa de fa­mi­lia de la épo­ca: de una so­la plan­ta, puer­ta de en­tra­da que da a un za­guán, ven­ta­nal ha­cia la ca­lle co­rres­pon­dien­te a la sa­la y fren­te gra­cio­sa­men­te or­na­men­ta­do. Ubi­ca­da en la ca­lle La­rrea 1336, ca­si es­qui­na Jun­cal, es­ta­ba si­tua­da cer­ca del en­ton­ces ya exis­ten­te, si bien muy pe­que­ño, Hos­pi­tal Ale­mán, inau­gu­ra­do en 1876. La ca­sa de la ca­lle La­rrea de­sa­pa­re­ció ha­ce mu­chos años y ha­bía per­te­ne­ci­do al Dr. Fe­de­ri­co To­le­do, cu­yos es­cri­to­rios se ha­lla­ban en Av. Al­vear 180.
En la ca­lle Aya­cu­cho 633 cons­tru­yó, en 1912, una ca­sa de plan­ta ba­ja y dos pi­sos, de­mo­li­da en 1967, cuan­do la ad­qui­rió el Co­le­gio de La Sa­lle, ubi­ca­do en la mis­ma man­za­na, pa­ra des­ti­nar el so­lar a pa­tios cu­bier­tos pa­ra de­por­tes.
En el ba­rrio de Bel­gra­no edi­fi­có, en 1910, una ca­sa de ti­po pin­to­res­co so­bre la ca­lle Blan­den­gues (hoy Sol­da­do de la In­de­pen­den­cia) 1156, que fue ha­bi­ta­da al­gún tiem­po por su fa­mi­lia; en la fo­to apa­re­cen sus hi­jos y so­bri­nos en una “jar­di­ne­ra”, dis­fra­za­dos con mo­ti­vo de los car­na­va­les del año 1912. Se­gu­ra­men­te es­ta ca­sa tan ori­gi­nal se des­ta­ca­ba en el lu­gar, por en­ton­ces po­co po­bla­do.
La ma­yo­ría de las ca­sas que cons­tru­yó no sub­sis­ten en la ac­tua­li­dad y, las que per­du­ran, fue­ron mo­di­fi­ca­das sin con­ser­var el as­pec­to ori­gi­nal.

Su la­bor co­mo em­pre­sa­rio de obras
Es­ta ta­rea que rea­li­zó lo vin­cu­la­ba a pres­ti­gio­sos ar­qui­tec­tos del mo­men­to.
Jun­to al ar­qui­tec­to Fran­cis­co Gia­not­ti in­ter­vi­no en dos im­por­tan­tes emprendimientos que aún se con­ser­van. No ha­bien­do fo­tos de la épo­ca, la so­me­ra des­crip­ción de am­bas re­sul­ta de la ob­ser­va­ción de las mis­mas en la ac­tua­li­dad.
Así, la ubi­ca­da en la en­ton­ces Char­cas —hoy Mar­ce­lo T. de Al­vear— 1473/77, del año 1912, cons­ta de cua­tro pi­sos, con plan­ta ba­ja ele­va­da y en­tre­sue­lo. De tra­za­do si­mé­tri­co, dos al­tas puer­tas me­tá­li­cas de ac­ce­so se en­cuen­tran a ca­da la­do del edi­fi­cio.
La vis­to­sa fa­cha­da, con de­co­ra­cio­nes que va­rían en ca­da pi­so, pre­sen­ta de­ta­lles de es­ti­lo “art-nou­veau”. La plan­ta ba­ja ele­va­da se des­ta­ca por un am­plio ven­ta­nal ha­cia la ca­lle, flan­quea­do por co­lum­nas de es­ti­lo jó­ni­co. Por mu­chos años fun­cio­na­ron allí dos co­no­ci­das pe­le­te­rías (pri­me­ro “Di­di­ta” y lue­go “Fe­li­pe”).
La otra obra rea­li­za­da por el Arq. Gia­not­ti se en­cuen­tra en la ca­lle La­va­lle 1515/17, ve­ci­na al Pa­la­cio de los Tri­bu­na­les. En es­ti­lo neo­gó­ti­co, es de tres pi­sos, y en la dé­ca­da del 90 fue res­tau­ra­da de ma­ne­ra muy des­fa­vo­ra­ble, qui­tán­do­le mu­chos ele­men­tos ori­gi­na­les.
Con res­pec­to al men­cio­na­do Arq. ita­lia­no Fran­cis­co T. Gia­not­ti, di­re­mos que lle­gó a Bue­nos Ai­res en 1908. En­tre los im­por­tan­tes edi­fi­cios que rea­li­zó se des­ta­can el que al­ber­ga­ba a la “Con­fi­te­ría del Mo­li­no” y la “Ga­le­ría Güe­mes”, de la ca­lle Flo­ri­da, un cla­ro ejem­plo de la mo­der­ni­za­ción y cre­ci­mien­to de Bue­nos Ai­res.
Par­te de su fe­cun­da la­bor la rea­li­zó Beatti con el Arq. Bar­bo­ni. Tam­bién in­ter­vi­no en dos tra­ba­jos de en­ver­ga­du­ra, pro­yec­ta­dos por el Arq. Ar­tu­ro Prims,1 que es­tán ubi­ca­dos, res­pec­ti­va­men­te, en Al­si­na 1743/45/47, en la zo­na de Con­gre­so, y en Are­na­les 1655, en el ba­rrio de Re­co­le­ta.
En la cons­truc­ción de la ca­lle Al­si­na tam­bién co­la­bo­ró el arquitecto de ori­gen ale­mán Os­car Ran­zen­ho­fer, so­cio del Arq. Prins.2 Fue rea­li­za­da por en­car­go del Dr. En­ri­que De­ma­ría, co­mo ca­sa de ren­ta. Si­tua­da a una cua­dra del Con­gre­so Na­cio­nal, si­gue ha­bi­ta­da, pe­ro en muy ma­las con­di­cio­nes de man­te­ni­mien­to. La plan­ta ba­ja po­see un lo­cal que no fue mo­di­fi­ca­do y si­gue ha­bi­li­ta­do. Cons­ta de dos al­tos pi­sos y pre­sen­ta lla­ma­ti­vos va­sos de co­ro­na­mien­to en el re­ma­te de la te­rra­za. Con dos puer­tas de ac­ce­so, una lle­va a los pi­sos su­pe­rio­res y la otra ha­cia un lar­go pa­si­llo des­cu­bier­to, des­de el que se ac­ce­de a ochos de­par­ta­men­tos.
En cam­bio, el edi­fi­cio de la ca­lle Are­na­les 1655 se man­tie­ne en bue­nas con­di­cio­nes, con­ser­van­do su ca­te­go­ría. Se­gún se apre­cia en la fo­to de la épo­ca, cons­ta de cin­co pi­sos, el úl­ti­mo en man­sar­da. Fue­ron sus pro­pie­ta­rios Sa­muel Sáenz Va­lien­te y su es­po­sa, Lo­la Ur­qui­za, hi­ja ma­yor del Gral. Ur­qui­za y due­ña del Pa­la­cio San Jo­sé de En­tre Ríos has­ta 1935, en que fue de­cla­ra­do Mo­nu­men­to His­tó­ri­co Na­cio­nal. Beat­ti, asi­mis­mo, tu­vo a su car­go ta­reas de man­te­ni­mien­to efec­tua­das en di­cho Pa­la­cio en 1915.
En Ro­drí­guez Pe­ña 1146 se en­cuen­tra la obra que Beat­ti rea­li­zó so­bre pla­nos del Arq. Jac­ques Du­nant. Has­ta la ac­tua­li­dad se dis­tin­guen en la fa­cha­da los nom­bres de am­bos.
Se tra­ta de una man­sión, ti­po pe­tit-ho­tel que, con el co­rrer de los años, se fue trans­for­man­do y se ins­ta­la­ron co­mer­cios en lo que fue­ra el en­tre­sue­lo, plan­ta ba­ja ele­va­da y pri­mer pi­so, ge­ne­ral­men­te ca­sas de mo­da y de de­co­ra­ción de in­te­rio­res.
Du­ran­te su es­ta­día en la Ar­gen­ti­na, el Arq. Du­nant (1858-1939) rea­li­zó una des­ta­ca­da obra. Fue au­tor de la Ca­te­dral de San Isi­dro (1905) y en la ciu­dad de Bue­nos Ai­res, del Cen­tro Na­val, ubi­ca­do en Cór­do­ba y Flo­ri­da. Na­ci­do en Gi­ne­bra, Sui­za, a Du­nant se lo re­cuer­da por ser el rea­li­za­dor del pla­no de la Ex­po­si­ción de Pa­rís de 1889. Fa­lle­ció en Ni­za.
El edi­fi­cio de la “Com­pa­ñía Na­cio­nal de Trans­por­tes Vi­lla­lon­ga” ya fue co­men­ta­do e ilus­tra­do en la pá­gi­na cen­tral del N° 10 de es­ta re­vis­ta.
Por úl­ti­mo di­re­mos que Luis Beat­ti me­re­ce ser re­cor­da­do y res­ca­ta­do del ano­ni­ma­to, por la in­ten­sa ac­ti­vi­dad des­ple­ga­da en su cor­ta vi­da. Mu­chas de las ca­sas que rea­li­zó for­ma­ron par­te del pa­tri­mo­nio ar­qui­tec­tó­ni­co de la ciu­dad, mar­can­do un es­ti­lo y una é­po­ca de Bue­nos Ai­res.

No­tas
1.- El Arq. Ar­tu­ro Prins na­ció en Mon­te­vi­deo en 1877 y mu­rió en Bue­nos Ai­res en 1939. Cur­só sus es­tu­dios en la Fa­cul­tad de Cien­cias Exac­tas, Fí­si­cas y Na­tu­ra­les de Bue­nos Ai­res y se per­fec­cio­nó en Ita­lia. Ejer­ció la do­cen­cia en di­cha Fa­cul­tad, fue miem­bro de la Aca­de­mia Na­cio­nal de Be­llas Ar­tes y se lo vin­cu­la con la cons­truc­ción del nun­ca con­clui­do edi­fi­cio gó­ti­co de la Av. Las He­ras y Puey­rre­dón, se­de ac­tual de un sec­tor de la Fa­cul­tad de In­ge­nie­ría.
2.- El Arq. Ran­zen­ho­fer tra­jo in­fluen­cias del mo­der­nis­mo ale­mán, pe­ro al aso­ciar­se con el Arq. Prins, más ecléc­ti­co, de­jó de la­do el se­llo no­ve­do­so que ca­rac­te­ri­zó sus tra­ba­jos in­di­vi­dua­les.

Bi­blio­gra­fía
Li­bros de Ac­tas, do­cu­men­tos, fo­tos de la épo­ca (en po­der de su nie­ta Bea­triz Beat­ti, quien gen­til­men­te las ce­dió pa­ra es­te tra­ba­jo).
OR­TIZ, Fe­de­ri­co, Ar­qui­tec­tu­ra del Li­be­ra­lis­mo en la Ar­gen­ti­na, Bue­nos Ai­res, 1968.
Pre­sen­cia ale­ma­na en la Ar­gen­ti­na, Bue­nos Ai­res, Edi­cio­nes Man­ri­que Za­go, 1992.
Guía “Ar­las” de la Re­pú­bli­ca Ar­gen­ti­na del año 1913.

Carlota Rauscher
Investigadora de Historia.

Información adicional

HISTORIAS DE LA CIUDAD. Una revista de Buenos Aires
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Año IV N° 18 – Diciembre de 2002
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Categorías: ARQUITECTURA, Palacios, Quintas, Casas, Oficios, Vecinos y personajes, Vivienda,
Palabras claves: Luis Beat­ti, cons­truc­tor, fachada

Año de referencia del artículo: 1912

Historias de la ciudad. Año 4 Nro18